可以單純，最忌單薄或單調。

短詩，可以單純，最忌單薄或單調。短詩如蜻蜓點水，點到卻不止，繼續向深處探入，向廣度擴散。

卡繆：

「在冬天的深處

 我終於知道

 在我身體裡面

有無法征服的夏天」

、夏菁：「曾經在秋晚強登高樓 風帆點點，却找不著愁 曾經在红麈尋一張臉龐 失望是回頭，回頭是失望」

●阿萊杭德娜·皮扎尼克

於心不忍的離去

這片土地上人跡罕至

只有鮮紅的音樂

敢於定居下來

在一個如此空曠的地方

羅青〈答案〉：

「天上的星星 

為何像人群一般的擁擠 

地上的人們 

為何又像星星一樣的疏遠」

就詩論詩，目前的現代詩絕句，尚難望傳統絕句的項背，在那個人才倍出詩意盎然的年代，唐詩三百首裡的絕句也不過百首，首首精挑細選光耀四射，即使用晶瑩剔透也不足以形容其貌。

小詩，大約是一到十行間形式的詩創作，常有詩家提倡書寫。新詩小詩的流行，或與當時名滿天下的泰戈爾有淵源，他於1913年獲得諾貝爾文學獎，是第一位獲得諾貝爾文學獎的亞洲作家。1924年4月間他應梁啟超、蔡元培的“講學社”之邀訪華六周。其深刻哲理格言式的小詩，在名著《新月集》、《飛鳥集》、《園丁集》中大量湧現，其中名句：「刀鞘保護刀的鋒利/它自己則滿足於它的遲鈍/天空雖不曾留下痕跡/但我已飛過」「人微笑時，世界愛了他；但他大笑時，世界便怕他了」。愛詩人讀後必然感觸良深，泰戈爾自然帶來風吹草偃的影響力。像冰心受泰戈爾詩風影響，寫了許多泰氏小詩，如：「嬰兒 / 是偉大的詩人 / 在不完全的言語中 / 吐出最完全的詩句」「母親啊！天上的風雨來了 鳥兒躲到他的巢裏 心中的風雨來了 我只躲到你的懷裏」；蓉子寫詩之初又曾受冰心影響，如寫《生命》：「生命如手搖紡車的輪子/不停地旋轉於日子底輪軸/有朝這輪子不再旋轉/人們將丈量你織就的布幅」。可說代代相傳，延綿不絕。

詩，猶如電腦的壓縮應用軟體，能將原來內容壓縮成十分之一，以便節省儲存空間，或加速彼此在網路上點對點傳輸。而橫空出世天縱奇才的詩壇大師如李杜等，其作品匠心獨運的精巧濃密度，在讀者閱讀之際，所釋放的內容，如星空般繁複意象，壓縮能量何止是原來內容的百千倍，的確將文字運用推向了絕頂，真是令人嘆為觀止啊！