妝鏡

琴川
●流映水鏡上女人與貓的影
——讀蓉子《我的妝鏡是一隻弓背的貓》
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時光款款而流，千絲萬縷如髮，波動於明透的風中，流入鏡裡流出鏡外。如鏡的貓，如貓的女人，女人與她的妝鏡，映現出輪迴的四季，交纏了一生。

「我的妝鏡是一隻弓背的貓／不住地變換它底眼瞳／致令我的形像變異如水流」
喜歡貓的女人，總也帶有一些貓的脾性，溫馴又孤傲，敏感纖細又獨立自由，或琥珀或寶藍的瞳眸，幽深靈動，彷若是通往古老傳說的神秘入口。女人面對她的妝鏡，除了悅己的容顏外，更是認知自己的憑藉，鏡裡是另一個或許更真實的自我，忠誠地映現她華美的青春，如何一點一滴地流逝，她的喜、她的悲、她的思、她的愁。弓背的貓除了影射鏡子的形象之外，更是女人所看到的自己。當貓弓起了背時，正是對外在環境有所警戒的姿勢。而女人則看到了時間快速飛掠的背影。

「一隻弓背的貓 一隻無語的貓／一隻寂寞的貓 我底妝鏡／圓睜驚異的眼是一鏡不醒的夢／波動在其間的是／時間？ 是光輝？ 是憂愁？」
那背影眩閃著光芒，在拉長的時空盡頭，在妝鏡的深處。她驚訝的看到弓背的貓，瞳眸卻是灰藍的水色，緩緩晃漾的無言漣波，濛著一層霧紗般無以戳破的夢影。這如夢的人生，浮載的是時間的舟？是外在絢燦的榮耀？亦或是源自於生命的幽谷無可抑制的江愁？

「我的妝鏡是一隻命運的貓／如限制的臉容 鎖我的豐美於／它底單調 我的靜淑／於它底粗糙 步態遂倦慵了／慵困如長夏」
原應是揮灑春天的萬紫千紅，是水草蔥美的河，是雲羽霞飛的天空，是大地靈蘊的寶藏，而今卻只能嫻靜地守著妝鏡，女人和她的貓，被妝鏡的命運鎖住，被框限在鏡的形狀裡，無法飛躍，無法以優雅自在的方式行走，任日子逐漸慵倦成一支內容單調，缺乏裝飾音的歌，一如長夏的蟬嘶。

「捨棄它有韻律的步履 在此困居／我的妝鏡是一隻蹲居的貓／我的貓是一迷離的夢 無光 無影／也從未正確的反應我形像」
一如長夏的蟬嘶困住了季節，那曾經彈跳音符，輕巧優美的步伐，停駐且低伏下它的身子，蹲成了一面鏡。不再旋舞的青春，使得鏡中映現的眸色，如此灰暗、迷離且失去了焦距，這對於一個善於與自己對話的女人，是絕不願妥協於如此結局的。她的眼睛穿透妝鏡中那似乎已被時間亦或命運所馴服的貓，清晰地看到了妝鏡深處另一個真正的自我，她──絕非眼前所映現的影像。那隻弓背的貓，正蓄勢待發。

蓉子的詩溫婉中呈現明澈的體察，《我的妝鏡是一隻弓背的貓》寫出一個女子對生活的反省，對自我內在的探求。所謂詩如其人，貓亦如其人吧！對於貓，女人總擷取某些她偏愛的特質，去關注、欣賞牠。利玉芳的《貓》一詩：「原以為貓的哀鳴只是為了飢餓／但我目睹牠在寒冬遍佈魚屍的堤岸／不屑走過／然後拋給冷默的曠野／一聲鳴叫／發現那是我隱藏已久的聲音」；她的貓有著對現實物質不屑一顧的孤傲。而自古以來，女人與妝鏡的相互依戀，如形之與影，鏡裡的世界，流連著代代女子的悲喜情事。淡瑩在《臨鏡》裡：「鏡中三千根白髮／沒有一根不是灰燼，輕輕一撒手／便散成／風」，道盡了驀然回首時，那流金歲月，那曾經燦燒的光與熱，終究成灰，一放手便隨風而逝了，正是船過水無痕。一九九三年冬天，初為少婦的我在鏡旁寫下：「無言之言，有境之鏡」，十多年過了，我的《鏡》：「原來只是另一面牆／以迎合的面目討好她／私下卻與屋子共謀／囚禁了她夢想的一生」，看來鏡裡也困住了一隻貓，離「有境」仍遠矣！朱陵曾寫過：「鐘與鏡放在一起／就像／流光與容顏／放在一塊／等待／誰吃掉誰」，時間與青春永遠是衝突的，誰能贏誰呢？原來都只是掠過水鏡上的影——


●鄭明娳 / 青蓮的聯想
讀女詩人蓉子的〈一朵青蓮〉

青蓮不是得天獨厚的植物。她生長在污泥中，必須「越過這兒那兒的潮濕和泥濘」才能超然的「在水之田」。出土後的環境仍舊只是個廣寒宮：「祇有沉寒的星光」，她只能夠「在星月之下獨自思吟」。青蓮既有可供玩賞的本體，又有可供傳誦的芬美，內在外在俱有可觀，可是她只能在星月之下獨自思吟。青蓮並沒有怨嘆，她只是「一朵靜觀天宇而不事喧嚷的蓮」不干求人，也不逃世，在生的奮鬥中，也許使她流血淌汗，因此「儘管荷蓋上承滿了水珠」，「但你從不哭泣」，她嫻靜柔美，但並不是軟弱，也從不向命運投降，青蓮始終擁有「蓊鬱的青翠」、「妍婉的紅燄」且靜定的「從澹澹的寒波　擎起」，把青蓮出淤泥而不染且柔?強勁的生命力表達無遺。

這首詩中沒有出現「我」，只有「物」，可是「我」一開始就藏在裏邊，作者極為喜愛那幽絕、靜絕、美絕的青蓮。

認識蓉子的人，遲早會發現，她竟是自己筆下的那朵青蓮。她每天穿梭於「這兒那兒的潮濕和泥濘」的泰順街，卻能「如此馨美！」她是個細緻婉約十分古典的女子，卻生活在工業文明的都市中心，她總是「靜觀天宇而不事喧嚷」。歲月無情的在她「荷蓋上承滿了水珠」，她卻並沒有沮喪，不停的詩筆，「仍舊有蓊鬱的青翠，仍舊有妍婉的紅燄」，在文壇上「從澹澹的寒波　擎起」，她是一朵長青的青蓮。

再看蓉子《維納麗沙組曲》中所建構的完美女子，其品質竟然也完全和蓉子的特性吻合。仔細觀察就知道，原來蓉子在長年詩藝的創作中，不斷形構理想的女性典範，而她竟是同時身體力行的實踐在自我的修為上，她的詩作正是她精神努力的記錄。所以把蓉子的作品跟她本人對照來看，可以見證她人格與詩格的雙美。

讀蓉子的詩，如讀蓉子的人，總是讓人喜愛、讓人敬仰。