只有意象紛飛如雪

陳去非(陳朝松)文學格子簿
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●中年無詩，只有意象紛飛如雪


失去青春的感性光澤

中年，心境彷彿案頭吃剩下的

那顆風乾脫水的橘子

出現斑紋和縐褶

剝開來，有著滄桑的風味



中年，淺眠且容易盜汗

夢裡沒有風花，沒有瑰麗的詩句

只見意象紛飛如雪

搆不著，卻感覺涼意襲人

友人說：這就是心比身體先行老化

可是又能如何呢？生活

那隻無形的手把我捏得這麼緊

枯黃的菩提葉，被捏緊在佛陀的手裡

般若呢？佛約：不可說



喝些小酒吧？可以聊一些往事

就是別提筆墨和江胡

忽然想起電影裡的那句經典對白

(我不當大哥已經很久了)

就覺得自己活得像一則啞謎

或者就是那顆風乾的橘子

除了這層頓悟，真要有什麼體會

天色微明，就是那不知所云的

敲窗的雨聲吧？
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●自瀆之必要:詩是寫給自己爽的?

聽說夏宇歐巴桑自己並不喜歡被人貼上「後現代」的標籤，但是她
的詩的語言和表現手法，卻是後現代手法，這是羅青以下多數詩評
家沒有爭議的部份。夏宇的詩語言意象凌亂破碎，詩行間的上下文
邏輯(因果)關係薄弱，意象明顯是以拼貼和並置的策略來進行，以致
意象呈現如超現實「自動語言」那樣的水平跳躍，也就缺乏一個明
顯的邏輯脈絡，感覺就像詩人在詩裡自言自語前言不搭後語地說夢
話，這是對讀者傳統閱讀習慣的極度挑戰。從創作者的角度而言，
這是「隨性的直覺的自由聯想」，從閱讀的觀點考察，這些水平跳
躍的意象，則是詩人「刻意布置的語障」。
.
夏宇和鴻鴻等人的後現代詩風格，對於90年代以來的新生代詩人，
的確是有相當程度的影響。新生代詩人對後現代的理解是中心意旨(
主題)的陷落，意象的即興式、玄想式演出，以及意象的隨興拼貼，
非邏輯的上下文關聯，導致語言變得嘮叨破碎。這類的作品不僅缺
乏詩語言所該具有的節奏和韻律美感，同時在意境上出現多元紛亂
和中心意旨的模糊化，使得讀者越讀越糊塗。
.
後現代詩人本質上是以戲謔的態度在「玩語言」，他們把詩歌的書
寫當成「意符遊戲」，意旨則丟給讀者自己來解碼(理解)，這樣當然
會對許多讀者帶來閱讀上的困擾，使得語言遊戲的表演方式，越來
越疲弱困頓。有學者認為後現代現象是詩人「拼盡語言」之後，為
自身的困境尋求的出路，以一種自我調侃、解嘲的態度來進行表現
手法的「轉進」，但是筆者認為這是詩人的人格集體退化，從社會
參與和美感經驗這兩方面退縮下來，退回到自言自語的自閉狀態，
難怪會有人喊出「詩是寫給自己爽的」，這種極度自我又貧弱無知
的口號。如果詩人寫詩只為發洩情緒，給自己爽而不管這首詩讀者
是否看得懂或者能否感動產生共鳴，這樣的作品要不是文字垃圾就
是情緒廢物，要真是這樣，還請詩人行行好，把作品鎖在抽屜裡孤
芳自賞，就別拿出來發表，玷污讀者們的心靈了。

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