短詩短論

　　如果我們認為沒有才華與思想深廣度的詩人，寫長詩，有如將大「銅幣」撒
出去無法像大量「金幣」撒出去那樣的光芒奪目、吸引人與迷惑人；則同樣的寫
短詩，也不能沒有思想的深廣度與才華預做創作潛在的堅強的基地，否則，偏向
極簡極限(MINIMAL)創作意念的短詩，詩思便無法獲得向內壓縮凝聚的「確實」
優越精美的質感，而引發「由內而外」「由小而大」的高力度高效能的反射力、
擴張力與震撼力，其實長詩與短詩都同住在一個無限地開放的「扇面」造型裡，
長詩不斷向「外」展開多航向的發射，短詩一直向「內」朝核心引爆與幅射，而
射程與威力，都同詩人的才華與思想的深廣度有關。

　　由於短詩無法像長詩那樣大規模大幅度地經營與展現出微觀可見的諸多繁富
的生命畫面與景象，它便宿命性地被註定在「短小精幹」的位置上，不能不更加
講究詩語言的意涵及其精確度、精純度與精美度；並且著重頓覺與頓悟的思想爆
發力──也就是神奇的「靈感」，啟開想像的「高壓電」光源、迅速亮出渾成的
詩境。

　　此外，長詩與短詩都渴求在創作的關鍵時刻出現「爆發點」，否則詩會平庸
，不會有奇蹟出現。長詩因幅面與流程大，需要的「爆發點」較多，短詩需要雖
少，但只要用上，其爆發威力，都大多牽動全詩。

　　至於「爆發點」因是緣自詩人的「才華」與「靈視」同一切存在碰擊出來的
，則缺乏「才華」與「靈視」的詩人，無論是寫長短詩，「爆發點」都的確很「
難產」了，因而也不會有什麼能特別的引人驚視與讚嘆了。

●[短詩短論]/羅門