無聊之聊

         不管你是詩壇老手抑是新手，在完成一首詩之後都會心生同樣的怡悅，說不定新手的怡悅，超過老手的怡悅。在此全民寫詩的時代，寫詩不衹是深沉的藝術創作，也可能是一種玩弄文字娛樂自己的遊戲。有次我與某知名老詩人提到這種觀點時，他顯得有些困惑，但我仍認為：任何人能否寫出好詩都有權成為繆思的國民，有權享受寫詩之樂。
   
 至於詩的好壞，雖然衹有一小撮人在乎，但也不能不談一談一首詩好壞的客觀標準，一首詩好壞並不在其明朗或晦澀，詩壇一直瀰漫晦澀之風，不少名家作品以晦澀是尚，據我多年觀察，詩晦澀大部份來自三方面---
     
 第一種：有意的晦澀，此類詩人才華高理念好，他們巧妙雕塑語言意象，初讀不懂但多花心思，讀懂之後，你會大呼過癮甚至上癮。
     
第二種：無意的晦澀，有人認為他們使用潛意識自動語言創作，作者本身也弄不清楚，自己到底在寫些什麼，他們或許也認為，詩是由作者和讀者共同創作而成，讀者往往慣性想了解作者寫些什麼，因而莫名其妙墮入五里霧中，其實讀者不要去管作者寫些什麼，
你認為什麼便是什麼。
   
第三種：技術操作不良，這類作者的詩並不難懂，但是失當的斷句和分行，將要傳達的意念，搞得彷如交通失事，呈現一堆破碎的死亡文字。
     
故所晦澀詩容易作弊藏拙，非行家打開火眼金睛，很容易受其欺騙。至於明朗的詩，不在文字的壓縮奇詭，在其內涵意境的高下，唐詩「尋隱者不遇」與「靜夜思」，明朗的文字在心靈所產生的蝴蝶效應或漣漪效應，猶如樂音繞樑三日之喻。主張寫明朗詩的詩刊或詩人，要常注意詩背後的龐大投影，以免像大部份母語詩，祇能表達淺碟意思，無能表現深海意境，自陷分行散文之譏。
     
 的確詩是有好壞客觀標準的，然而由於詩創作經常拐彎抹角，難免好壞混淆，不時出現假好詩，若有詩評家假公濟私故意予以肯定，假好詩可能變成真好詩，以訛傳訛製造出一個名詩人來。