星空般繁複意象

星空般繁複意象   / 陳寧貴

詩，猶如電腦的壓縮應用軟體，能將原來内容壓縮成十分之一，以便節省儲存空間，或加速彼此在網路上傳輸。而横空出世天縱奇才的詩壇大師如李杜等，其作品匠心獨運的精巧濃密度，在讀者閱讀之際，所釋放的内容，如星空般繁複意象，壓縮能量何止是原來内容的百千倍，文字運用推向了絕頂，真是令人嘆為觀止。猶如新科技將印證：原來一千行程式碼，也許祇能運行三分鐘，但未來最強大理想的程式碼，可能祇有簡潔的三行，由於能不斷自我演化，因而能運行一千年或永恆。﹝我們人最初還不是由簡單的碳鏈结構演化而來﹞，因此，傑出的詩語言、短詩，亦然！

小詩，大約是一到十行間形式的詩創作，常有詩家提倡書寫。劉正偉大力推動的新詩绝句，即是四行詩。新詩小詩的流行，或與當時名滿天下的泰戈爾有淵源，他於1913年獲得諾貝爾文學獎，是第一位獲得諾貝爾文學獎的亞洲作家。1924年4月間他應梁啟超、蔡元培的“講學社”之邀訪華六周。其深刻哲理格言式的小詩，在名著《新月集》、《飛鳥集》、《園丁集》中大量湧現，其中名句：「刀鞘保護刀的鋒利/它自己則滿足於它的遲鈍/天空雖不曾留下痕跡/但我已飛過」、「人微笑時/世界愛了他/但他大笑時/世界便怕他了」、「我的心/是曠野的鳥/

在你的眼睛裡/找到了它的天空」。愛詩人讀後必然感觸良深，泰戈爾自然帶來風吹草偃的影響力。像冰心受泰戈爾詩風影響，寫了許多泰氏小詩，如：「嬰兒 / 是偉大的詩人 / 在不完全的言語中 / 吐出最完全的詩句」、「母親啊！天上的風雨來了/ 鳥兒躲到他的巢裏/ 心中的風雨來了/ 我只躲到你的懷裏」；蓉子寫詩之初又曾受冰心影響，如寫《生命》：「生命如手搖紡車的輪子/不停地旋轉於日子底輪軸/有朝這輪子不再旋轉/人們將丈量你織就的布幅」、「忍受熾灼的夏陽/顯映的不是成熟的甜/而是痛苦的爆裂/啊，石榴滴血 粒粒紅殷」、「只要我們有根 /縱然沒有一片葉子遮身/仍舊是一株/頂天立地的樹」……。可說代代相傳，延綿不絕。

劉正偉近著「新詩绝句100首」，他精心創作前後三年，在論提倡「新詩絕句」        (代序)中說：  

《「新詩絕句」又稱「現代詩絕句」，為筆者去年開始在臉書大力提倡的新詩創作形式。筆者亦帶頭示範作法，獲得普羅大眾的迴響，原本排斥或不曾接觸新詩的網民，亦有許多人開始讀詩與嘗試寫作。「新詩絕句」的唯一規則，就是只寫四行，而沒有字數、形式與格律上的限制。與古時候「五言絕句」一樣四行稱為絕句。筆者提倡新詩絕句的動機，即是希望普羅大眾都能讀或寫新詩，進而喜歡新詩，寫詩，不再是少數學院或所謂「專家」的事。》

劉正偉在這段文字中，將為甚麼提倡「新詩絕句」說得相當清楚，他希望寫詩不再是少數人的專利，任何人心有所感，批判現實，諷諭生活，誌寫人生，只要浮光掠影螢光一閃的瞬間，便能與詩相遇與美感經驗輕輕碰撞；未必要寫出閃電霹靂般大作，如此便足以讓詩的天空閃耀更多詩的星光。以此觀點閱讀劉正偉的新詩絕句，他的作品的確達到了這種效果，詩人不再關起門來創作，使得現代詩不再遠離普羅大眾，不再拒人於千里之外。

然而就詩論詩，目前的現代詩絕句，尚難望傳統絕句的項背，在那個人才倍出詩意盎然的年代，唐詩三百首裡的絕句也不過百首，首首精挑細選光耀四射，即使用晶瑩剔透也不足以形容其貌。但是時空變異，可書寫的現代新素材，是從前的詩人寫不出來的，如劉正偉「距離」一詩：

親愛的，全世界最遙遠的距離

是你在我心裡，而我卻在你手機裡

我們面對面坐著默默無語

藉手指螢幕的滑動，愛撫彼此

從前的詩人描寫距離，在相似的作品裡，有泰戈爾的：「世界上最遙遠的距離/ 不是生與死/ 而是我就站在你面前/ 你卻不知道我愛你」﹝亦有人認為此詩是他人以泰戈爾的意念寫成﹞ 。顧城〈遠和近〉：「你一會看我/ 一會看雲/ 我覺得你看我時很遠/ 你看雲時很近」。羅青〈答案〉：「天上的星星/ 為何像人群一般的擁擠/ 地上的人們/ 為何又像星星一樣的疏遠」。傳統詩裡也有：「海上生明月 天涯共此時」、「黄鹤一去不復返 白雲千載空悠悠」、「明曰巴陵道 秋山又幾重」、「浮雲一别後 流水十年間」等等不勝枚舉，但以智慧型手機為介面，唯有新近詩人「藉手指螢幕的滑動，愛撫彼此」才能理解書寫。又像〈臉書〉一詩：

孤獨個體潛藏寂寞的靈魂

都在此相互取暖，相濡以沫

衷心的讚嘆，自然的鼓舞

非思不可，我們每日修行的道場

還有〈已讀不回〉一詩：

望著一則則訊息，已讀不回

那就這樣吧，我的朋友

你必需愛著，離開

痛的感覺才能，持續

坐捷運時，但聞LINE聲此起彼落，但見乘客埋首苦滑手機，此情此景十年前尚難想像，我想再過些時日，若坐捷運時閱讀紙本書，會不會引起有些小兒不解問道，老阿伯你在做什麼？的確如今即使在偏僻山間水湄，亦可見低頭族，人們對著手中魔鏡或顰眉或大笑，李白杜甫見了也要不禁駭然。

新詩绝句雖短，可以單純，最忌單薄或單調。绝句如蜻蜓點水，點到卻不止，如禪意「人從橋上過，橋流水不流」，如俳句「古池塘，青蛙躍入，水聲響。」、「寂靜似幽冥，蟬聲尖厲不稍停，鑽透石中鳴。」，詩句雖止，詩意卻繼續向深處探入，向廣度擴散，讀過卡繆：「在冬天的深處/ 我終於知道/ 在我身體裡面/有無法征服的夏天」，夏菁：「曾經在秋晚強登高樓/ 風帆點點，却找不著愁/ 曾經在红麈尋一張臉龐/ 失望是回頭，回頭是失望」、張默〈駝鳥〉：「遠遠的/ 靜悄悄的/ 閒置在地平線最陰暗的一角/ 一把張開的黑雨傘」，汪國真：「人生並非只有一處/ 繽紛爛漫/ 那凋零的是花/ 不是春天」---等等都能不失之單薄或單調。而在劉正偉「新詩绝句100首」中，如：〈守候〉「風，已然遠離/只有土地這個癡漢/

忘情的在樹下，等待/守候妳，一生一次的飄零」、〈詩〉「夢想，是一隻毛毛蟲/

在我深夜的夢裡醞釀編織/清晨，當陽光閃現/乃隨之破繭而出」、〈頰〉「妳臉上長了兩顆水蜜桃/親愛的/再紅一些/就是伊甸園熟透的蘋果了」；以及〈小三〉、〈春〉、〈如夢起時〉、〈鄉愁〉---等等可說是非常精巧有味的小詩，愛詩者或可從中吸收感觸，而詩心獨運別出新裁，寫出欲窮千里目更上一層樓的作品。盼望全民來寫新詩絕句，讓詩的星空群星熠熠，交織出繆思瑰麗繁複的意象。