詩會離開文字媒體嗎？

詩人羅智成曾提到現代人對詩的感動，很可能出現在影音作品裡，他懷疑文字形式的載體已載不動詩了，我想他當時是對風風光光在報紙發表了一首精彩長詩後，卻發現詩的壽命似乎才一天便悄然若逝的沮喪反挫吧？

e世代不慣文字載體日趨嚴重，雖然某報副刊曾經做過兩次大實驗，一次是詩人裸體藝術寫真，真是讓人看了莫名其妙！另一次是學接力小說請五個寫詩的用同一主題寫接力詩，白靈寫的除了前段畫蛇添足外還不錯，其他則有點荒腔走板，他們也對現代詩提出看法，顏艾琳竟說拜託詩人不要寫讓人一看就懂的詩，其實不管詩寫得多麼明朗，對目前e世代來說像讀難解的文言文，哪還有讓人一看就懂的詩？像羅智成顏艾琳寫的詩簡直無底深淵，應歸屬於有字天書之類，（雖然他們的詩以詩行家讀來還算明朗，但不能用此程度來看待一般讀者的，詩人經常自以為是的結果只有模糊自我視線失去讀者）。

如果有天詩真的不再寄生於文字，詩人除了善於運用文字外，還善於運用什麼媒介呢？其實我認為詩應該不會離開文字媒體，詩會尋找適合他新口味的文字寄生，這如我們有點瞧不起的藤井樹現像，名不見經傳的藤井樹在四年裡寫了八本小說，暢銷百萬冊版稅收入兩千多萬，藤井樹何許人耶？別以為是日本人，他是台灣土產的高雄年輕小伙子，沒炫人學歷和寫作經驗卻從網路一路成名上來，如今他火紅如巨星讀者雲集棒場，連文壇新寫手都以他為榜樣，他的成名方式是由下而上有民意基礎有市場，從前的作家成名方式卻是由上而下只有菁英基礎，難怪與聯合、印刻大異其趣的野葡萄文學雜誌，曾提出新人要出頭不怕媚俗、不唱高調，可以綜藝化可以炒短線，這種說法讓人心驚！

文學界似乎墮落不堪之境，文人的尊嚴優越感似乎蕩然無存矣，但是沒人能絕對否認，這是新文學環境正在形成的風暴，前行代的詩人們能置身此風暴之外嗎？