劉正偉〈給我遠方的姑娘〉評析

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〈劉正偉〈給我遠方的姑娘〉評析〉 　
余境熹(香港詩人) 　

漢語新詩雖無一定格律，亦不講求押韻，但對內在的音響節奏仍十分重視，故聲情並茂的佳作多不勝數，而劉正偉〈給我遠方的姑娘〉即為其中之一，該作全文如下： 　
一句輕聲道別 影子，就越拉越長了 　像遠方朦朧的山頭 　依然，記得妳的眸似星子 　髮似流雲，唇似野火 　膚似初雪，頰似蘋果 　眉，卻深深深鎖 　 　深鎖腦海中的還有，嚶嚶 　柔情似水的呢呢細語 　像整夜滴滴答答不寐的雨滴 　 　給我遠方的姑娘 　衾枕被褥就要乾了 　快快回到我的臂彎 　草要綠了，花要開了 　春天，就要來了 　

首行「輕聲」（hing1 sing1）、三行「朦朧」（mung4 lung4）皆為疊韻，四行「依然」（ji1 jin4）、七行「深鎖」（sam1 so2）則屬雙聲，除第二行的「越拉越長」兩個「越」字用上複辭外，第四行起「眸似星子」、「髮似流雲」、「唇似野火」、「膚似初雪」、「頰似蘋果」連續五句的排偶更是全節亮點，一個「眉」字收束語勢後，又以延宕的「深深深」三「深」疊字，並由「野火」的「火」、「蘋果」的「果」、「深鎖」的「鎖」押韻，形式多樣，而總以聲音的迴環往復前呼後應為依歸，使讀者有美不勝收的聽覺享受。 　 　到詩的第二節，劉正偉先以「深鎖」頂真，扣連上文，使聲韻不斷，接著連用「嚶嚶」、「呢呢」、「滴滴答答」等重言，貫通全節，末了又不忘以「雨滴」的「滴」照應「滴滴答答」的「滴滴」，通過短間隔的重複，構成優美的旋律。 　 　最後一節，「衾枕」（kam1 zam2）疊韻，「快快」疊字，寫「就要乾了」之後，借「快快回到我的臂彎」略作緩衝，再道出「草要綠了」、「花要開了」，又用「春天」二字稍一蓄勢，即接以「就要來了」，利用多次「……要……了」組成排比，令詩作讀起來更加流暢而富於氣勢。 　 　奧希普‧勃里克（Osip Brik, 1888-1945）說過：「形象和語音二者創造的成分是同時存在的，以致每一部作品都是這兩種不同類的詩歌創作意向的合力。」有了上述聲韻分析的基礎，再來細讀〈給我遠方的姑娘〉，可發見劉正偉結合「形象和語音」的努力——首節開頭的疊韻和複辭使聲音綿延，配合的是與愛人離別的戀戀不捨；五句排偶如疊浪連波，洶湧而至，配合的是憶起情人時的心潮澎湃，難以抑止；「深深深」疊用三字，唏噓喟嘆，配合的是相隔既成事實，眉頭緊鎖的沉重；第二節巧用頂真，嶺斷雲連地蟬聯上段，配合的是縱然分別，對愛人的掛牽一刻也不曾中絕；每行用疊字，呢呢喃喃，配合的是情人迴盪耳際的柔聲細語，纏綿而溫馨；長句「像整夜滴滴答答不寐的雨滴」，由「滴滴」到「雨滴」，「滴」聲止而復作，配合的是徹夜不寐、欲罷不能的思念；第三節的疊韻疊字，配合的是對戀人焦急熱切的呼喚；四次「……要……了」的排比，聲音由小轉大，配合的是對所思慕者愈趨強烈的期盼，昂揚的、熾盛的、噴薄欲出的愛火，一發，不可收拾。 　 　埃德加‧愛倫‧坡（Edgar Allan Poe, 1809-49）認為音樂的格律、節奏和押韻融入詩中，乃是成功詩作的「重大契機」。劉正偉的〈給我遠方的姑娘〉，即可謂妥善地把握住這「重大契機」，是內容、形式俱佳的作品。〈給我遠方的姑娘〉是譯成日文而首先在《饗宴》詩誌第75期發表的，據云詩中的擬聲詞如「嚶嚶」、「呢呢」等，曾給翻譯家頗大的考驗——事實上，要在譯文中把整首詩的聲音效果都保留下來，應該是難於登天吧。 　 　 順便解答一個問題：誰是劉正偉筆下的「遠方的姑娘」？我不知道。但我知道，她說廣東話，可能是香港人。為甚麼？〈給我遠方的姑娘〉除「深鎖」之外，能產生雙聲疊韻效果的「輕聲」、「朦朧」、「依然」、「衾枕」全部需用粵語發音，其接收對象不可謂不明顯了。 　 　 劉正偉不只寫客語、河洛語詩，還寫粵語詩。 　 .刊《乾坤》80期(2016.10)（圖：洛神花）
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研究渾沌理論的科學家，讀了這首詩會有異於文學學者的評論：這首詩可以明顯看到碎形結構，存在著一種映喻式的張力。

所以說,道理人人會說,若寫不出好作品也枉然,我看過科學家用神祕的大自然碎形結構評論普立茲獎得主唯伯的詩,張系國還特別推荐閱讀,我頗有所獲.