客語詩人訪談錄

●客語詩人訪談錄         

國立屏東教育大學客家文化研究所

張國良

陳寧貴老師在客家文學作家中，可說是純正的客家文學作家；出生高屏六堆客家地區的竹田鄉，且從民國八十三年就開始以客語文字創作，後來並在自由時報言論廣場每一兩週發表客語詩，長達近一年，空前之舉轟動客家母語書寫界；他約在民國六十年初就受邀加入當時新銳主流詩刊。當然早期作品是以華語書寫，且其華語作品不管是質或量，都讓人驚艷，華語詩寫得好，對寫客語詩的品質就會要求越高，所以開始客語詩的創作，作品就讓人驚艷其功力了。

問、您覺得要怎樣才能進入到客語詩的創作？

答 : 大約20多年前，我在師大路的出版社時，小說家吳錦發他說在編一本客家雜誌，向我邀稿寫客家詩，當時反應是不可能。怎麼講呢？

   

 因爲我們從小學開始一直到大，都是受華語的教育， 思考方式皆是華語思考，客語的思考方式，包括說客語，在不知 不覺中幾乎消失殆盡，就像溫水煮青蛙，等到青蛙感覺不對勁，已經來不 及了；所以說要用客語寫詩太難了，那時客語常有音無字，寫的客語中的客語字，必須不斷的推敲用字。好不容易經過二十餘年的發展下來，才有目前客語詩的創作局面。其實進入母語書寫園地，彷佛找回自我原始的臍帶回歸出生地，但這卻也這得經過一 番艱苦的自我學習過程，才能真正登堂入室。

       

問、您覺得要怎樣才算客語作品？

 

答：當台語﹝河洛語﹞作家感嘆作品面臨讀者少發表園地窄之困時，客語作品     的處境就更艱苦了，若非具有真正客家硬頸精神，  可能在前進無援中難以為繼。參與幾次客語創作座談，都有人提出寫客家 事未必要用客語書寫，這看法使得直接客語書寫的前途更是弔詭。

     

被譽為千面寫手，猶如燦亮新星的年輕客籍作家甘耀明認為：『使用

     客語創作，是台灣本土化趨勢，我認為使用客語是雙面刃，用的好會產生     新元素，但也可能產生新隔閡，無論如何還是值得嘗試，使用客語創作是     一件好事。』『使用客語，我會有取捨，不過我的創作不是整篇小說都用    客語，而是在某些段落放入客語，且我要說明我的小說不是只寫給客家人    看，因此若用「客家小說」來稱呼太狹隘了，稱「小說」才好。』     

甘耀明的說法，可能招致：「客籍    作家的客家意識提昇了，但客語意識卻還尚薄弱」的批評。客語在現今台灣    瀕臨消失的焦慮中，教育客家人能夠使用客語思考寫作，絕對是最根本最徹    底的解救之道；當客語作品吸納了強大客語能量後，勢必產生原汁原味的精    采動人之作，屆時客語作品不用去追逐市場，市場自然會來追逐。只要能夠堅定的不斷地寫出好的客語作品，終究會受到越來越多有識之士的 認同；所謂看不懂母語作品只是一種假說，母語作家未激發讀者的閱讀熱情 才是真正的主因。君不見有不少中學生，在哈利波特中文本尚未發行前就直 接買英文本閱讀，即使有些看不懂他們也會設法看懂。

問、您覺得客語詩該如何提倡？

 答：客語詩正在發展中，未來將走向何方，我想起客籍大老作家鍾肇政說的這段話：「追求從各母語的文字化，繼而精緻化，成了無可遏止之勢，運用母語從事文學創作，當在可預見的時日裏大量出現，為我們的台灣文學增添無數光彩。 」當然啦，有創作者也必須有廣大閱讀者，如果鮮少人能看懂母語文字，一切母語創作豈非枉然？因此執政當局一方面要輔助母語文字書寫的統一，另一方面要重視加強學校母語教育，使得新生代對母語的聽說讀寫無礙，母語文學的創作發展也才能後繼有人生生不息。

問、我常聽「詩的質感不錯」，請您談談創作手法。

  答：好作品必求其深廣度，創作手法不過是順應作品深廣度而衍生。目前寫客 語詩的作家大多經過華語詩的階段，可見寫華語詩、客語詩的創作手法是一 樣的，只是寫客語詩，多了一個客語用字精準的推敲。