來自心靈海洋的深層水

評《翅膀的煩惱》/ 林德俊

林煥彰著
爾雅出版社

1939年生、寫詩近半世紀的資深作家林煥彰，以兒童詩的創作與推廣聞名。其實寫現代詩起家的他，新詩創作亦持續不輟。《翅膀的煩惱》是他近年詩作的精選集，涵蓋旅遊詩、懷鄉詩、動物詩、詠物詩、哲理詩、情詩、政治詩諸多類型，雖然讀者設定是成人，童心與玩心絲毫未減，成了林煥彰詩作的核心亮點。

成人作者寫童詩，讀者端的理解力和感受力總是擺在書寫意識的高處，太艱澀的語彙、過於迂迴的句法，因而被過濾掉了。如此的詩語言白開水一般，要像說話般自然，也要小心落入裝可愛的造作。那麼詩意自何處來？首先要有意念上的創發：奇思異想，是詩意的直達車；進入動、植物或大自然的視野，把它們擬人化，自是抓住奇思異想的捷徑。其二，透過狀聲詞的妙用，或大量排比句型、歌詞般的重複結構，端出琅琅上口的音樂性，讀著讀著不知不覺跳起語言的波浪舞。其三，要善用文字的圖像排列效果，以大剌剌的視覺表演撞擊瞳孔。

上述童詩書寫特質，被林煥彰巧手過渡到成人詩的世界。愛貓成癡的他，詩友戲稱是「一天不畫十隻貓就會失眠的畫家」、「不寫貓也要想像貓在身旁才有靈感的詩人」。〈貓，面對孤獨〉這首，進入貓的心境，形式則有重複句型營造的韻律，首段：「貓，在客廳／孤獨和客廳一樣高大／牠走進臥房／孤獨變小了些／牠走進書房／孤獨又變小了／他走進廚房／孤獨又變得更小了」，孤獨被轉化成具體之物，好像可隨實際空間放大縮小，其實是孤獨伴著貓，貓到哪兒就跟到哪兒，像身上脫不掉的衣服。第二段末：「……找到自己的影子／牠和自己的影子玩」，寫到此，孤獨的定義產生辯證，一隻貓是孤獨的，但是跟自己玩，卻是一種樂在孤獨的享受。末段：「主人不在家／貓，擁有一屋子的孤獨／天暗以前，牠已經習慣／坐在客廳的窗台上／要面對比客廳／更高更大的，另一個／孤獨」，那更高更大的孤獨，乍看是因思念主人而生，整首詩為「貓咪心理學」做了一次不俗的言銓；但把「貓」代換成「詩人」、「主人」代換成「靈感」，借貓喻己，可又是另一層言外之意？

除了可愛的貓詩，出身宜蘭的詩人以深情的腔調、活潑的形式寫下動人的〈文定龜山島〉六首，前兩首是圖像詩，把文字堆疊成龜山島的形狀，語句貌似呼告而散漫，實藉大量重複的詞彙高高低低地表徵了心潮的跌宕。第三首〈龜卵石〉則善用狀聲詞「ㄎ、ㄎㄎ、ㄎㄎㄎ——」來擬造「海的男高音高唱著的，礫石之歌」，不須改編，這已是一首詩歌朗誦的精采腳本。

林煥彰的詩，開創出獨具一格的語言系統，看起來一清如水，喝起來竟甘甘甜甜，想必是來自心靈海洋的深層水吧。