●詩壇憶往
望著壁上那幅對聯：「寧以杜甫清秋興，貴飲陶潛濁酒杯」，我懷想起詩人彭邦楨，這幅特別以"寧貴"書寫的對聯 ，清秋興，源自杜甫在夔州時所作的一組七言律詩《秋興八首》，濁酒杯，則來自杜甫《登高》一詩，他雖為我而寫，其實也帶有詩人彭邦楨自己身世的濃厚感嘆：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。。這短短十四個字的對聯，也足以一窺詩人彭邦楨飽讀詩書的功力。還有詩人羊令野，他曾送我一幅書法：「 味無味齋」，用 「味無味」 來形容 我居住的「淡水」，頗具深意。
詩人彭邦楨1977年聖誕夜，在紐約創作的《月之故鄉》，被喻為現代李白的《靜夜思》：
天上一個月亮
水裡一個月亮
天上的月亮在水裡
水裡的月亮在天上
低頭看水裡
抬頭看天上
看月亮，思故鄉
一個在水裡
一個在天上
●
致詩人彭邦楨 / 陳寧貴
曾驚艷世間千種花姿
她們姹紫嫣紅的眼波
為何停滯在無語的困境裡
你說花非無語
你微笑指點
瞬間天下花朵喧鬧而來
原來你是美之神
悄然治癒
花們孤芳獨賞的自閉
讓她們徬徨流浪的芬芳
凝結為情
散播成愛
https://www.youtube.com/watch?time_continue=3&v=hyRTRvq2XLA
美之神 / 陳寧貴
----致詩人彭邦楨
曾驚艷世間千種花姿
她們姹紫嫣紅的眼波
為何停滯在無語的困境裡
你說花非無語
你微笑指點
瞬間天下花朵喧鬧而來
原來你是美之神
悄然治癒
花們孤芳獨賞的自閉
令她們徬徨流浪的芬芳
凝結為情
散播成愛
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這首詩是我為旅美詩人彭邦楨的名作「花叫」而寫的。與他熟稔的因緣是二十多年前，在衡陽路「陸羽茶坊」相遇，為他出版了一本散文集「心天的花糧」。
後來祇要他由美返台就常邀我相敘，有一年他返台住在國軍英雄館，某夜我們在樓下一起喝咖啡，聊著聊著他忽然提到，他想辦「詩象」詩刊，問我能否幫他？出版詩刊對我來說不過是舉手之勞。然而自從「陽光小集」結束後，我對辦詩刊興趣缺缺，甚至已不再參與各種藝文活動。然而面對七十多歲的老詩人要辦詩刊，我能不鼎力相助嗎？
因此自從1991年6月出版第一期開始，由於他身體狀況不佳，所以經過多年才出版了五期，其實「詩象」不像詩刊像是詩集，然而在「詩象」出版期間，「詩象」已隨彭邦楨足跡傳遍世界各地，我相信彭邦楨辦詩刊的心意巳經完成，我也為他設了一個網頁，只要我在，我就會維護這個網頁，使得愛詩者一搜尋，便能讀到他的佳作與生平事蹟！
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花叫詩人彭邦楨 / 何均
春天來了，這就是一種花叫的時分。於是我便
有這種憬悟與純粹。櫻花在叫，桃花在叫，李花
在叫，杏花在叫。像是有一種秘密的琴弦在那
原始之時，就已植根在這沉默的設計之中
叫啊，這才是一種豐盈的洋相。於是我曾在
一隻貓眼裡看見花叫，於是我曾在一隻狗眼裡
看見花叫，於是我曾在一個女子的眼裡看見
花叫。當她們曾經想在春天裡咀嚼我的舌頭
而春天也就是這個樣子的。天空說藍不藍，江水
說清不清，太陽說熱不熱。總是覺得我的
舌頭上有這麼一隻鷓鴣，不是想在草叢裡去
啄粒露水，就是想在泥土裡去啄粒歌聲
叫吧，凡事都是可以用不著張開嘴巴來叫
的。啊啊，用玫瑰去叫它也好，用牡丹去叫它
也好，因而我乃想到除了用眼睛之外還能用舌頭
寫詩：故我詩我在，故我花我春
這 是台灣詩人彭邦楨1970年寫的名詩《花叫》。想象之豐富，思維之奇特，意象之新穎，結構之整飭，可謂上等妙品，讀之耳目一新。正如《彭邦楨詩選•詩人簡 介》說：“彭邦楨博覽群書，尤鐘於文學論述，因而嘗以為‘籠天地於形內，挫萬物於筆端’。其詩意象豐富，沉鬱淵深，且感應靈敏，故可聽得花叫的奏鳴。”這 正是詩人盛年之作。《花叫》詩在台灣各大院校巡迴朗誦，風靡一時，獲得極高的讚譽。彭邦楨被稱為“花叫詩人”，可謂實至名歸。我有幸能讀它和知曉詩人，已 是34年後的2004年了，詩人已離開人世一年多。我參加詩人彭邦楨紀念詩獎的徵稿大賽，很榮幸拙詩《春的光華》獲紀念詩創作獎，得一座獎牌、一本《詩 象》雜誌和一本《彭邦楨詩選》。朋友問我得了多少獎金，我說沒有。他們先不相信繼之遺憾，而我已滿足了。從此，我才有機會品讀詩人。
詩人彭邦 楨（1919—2003），湖北黃陂人。抗戰爆發，投筆從戎。1949年，至台灣，妻兒遺留大陸。1950年，獲中國文藝協會頒發的詩歌首獎，結識鐘鼎 文、覃子豪、紀弦、方思等知名詩人，詩名雀起。1953年，出版第一本詩集《載著歌的船》，詩名大噪。1957年，與墨人主編《中國詩選》，深受好評。 1969年，退役，結束軍旅生涯。1970年，與詩友創立詩宗社。1973年11月，參加第二屆世界詩人大會，結識美國女詩人梅茵•戴麗爾博士 （Dr.Marion E. Darrell）。1975年2月，應世界詩人資料中心主席洛托博士之邀飛往美國，2月26日，與梅茵•戴麗爾締結良緣，傳為中美詩壇佳話。先後榮獲巴基 斯坦自由大學名譽文學博士、世界桂冠詩人獎，當選世界詩人資料中心主席。之後，每年參加世界詩人大會，足跡遍及世界各地。1991年，邀請方思、宋穎豪、 尹玲與陳寧貴協力，獨資創辦《詩象》年刊。晚年仍筆耕不輟。現有《彭邦楨文集》行世。
詩人彭邦楨的創作大致可分為三個階段。
第一階 段（1948—1960），是詩歌探索時期。詩人出版詩集《載著歌的船》（1953）《戀歌小唱》（1955）《詩玫瑰的花園》（1956）《鹿苑》 （1960），以《載著歌的船》為代表。詩風明快、向上，如“土地都洋溢著微笑，/ 河水都奔流著快樂，/ 重建愛情的城市和鄉村，/ 重建一個新鮮而健康的家園。”（《載著歌的船》）。多用重章疊句，前後呼應。如《歌在春天》首尾兩詩節都是“啊！歌在春天，/ 春天在這美麗的國家”，只不過首節末尾用逗號，末節句號；而《載著歌的船》的首尾兩詩節也大體一樣。這是《詩經》常用的手法。詩集《戀歌小唱》的詠物詩別 具特色，如《一片樹葉》：“一片樹葉從樹上飄落在我的手中，/ 為什麼它不向天空飛去？/ 這是牛頓說的：/ 蘋果落在地上的定律。// 你想，這發明該多愚蠢啊，/ 不然，我大可向太空裡自由的來去，/ 何必一定要同我們地球的人類相處？/ 為了清靜，且讓我上天去讀書。”想象奇特，饒有情趣。這一時期的詩歌，明快向上的詩風雖有別於當時詩壇的晦澀南懂，但思想和藝術都較淺白，個人風格還沒形 成。
第二階段（1961—1974），是詩歌成熟時期。詩文創作日豐，散見各大報刊。詩人連續出版散文集《情感日記》（1965）《虛空與自我》（1968），文論集《詩的鑒賞》（1971）《品茶與論詩》（1971），詩集《花叫》（1974），以詩集《花叫》為代表。
1974 年，詩集《花叫》問世，詩人贏得崇高聲譽。詩集收錄1960年到1973年的創作，是詩人創作的里程碑，標誌著詩人創作的成熟，而且形成了“彭邦楨體”或 者“花叫體”，如《花訊》《聯想》《茶經》《誕生》《花叫》《風之流》等。這些詩形式相對整齊，頗有聞一多先生提倡的“建築美”——現代白話格律詩，看 《花叫》詩便明白。詩句散文化，親切，流暢，如“茶給我解飲，我給茶寫詩，於是茶便與我同情 / 同一種孿生的情感與風貌：因而我乃想起 / 一種茶經來了……”（《茶經》）。多用賦的表現手法，也即鋪排，層層推進，內蘊豐贍，如“……開始呼吸 / 閑逸，開始吮吸寧靜，開始又睜一回眼睛 / 來看……”（《誕生》）。語言典雅，文白相間，而且多有新意，如《聯想》“……亦如風之掀起黃沙，黃沙之涌起雲層 / 雲層之席捲落日……”“當春天還是這麼春著，花開還是這麼花著的時候”。詩人“遵循傳統的直切的抒情路向，圍繞一個中心，或人或事或物或景，形成一個‘詩 想’，然後通過想像和聯想，一波一波地輻射開去，在直接的傾訴中，藉助長句的突然切斷和跨行，成一種連綿的節奏和心緒，從而獲得特殊的藝術衝力”（阿弘 《旅美詩人彭邦楨論》）。
另外，還值得一提的組詩《純粹的美感》，由《手》到《結著領帶的男子》十二首情詩組成，是詩人1973年11月18日到1974年2月14日，近三個月的時間創作的，獻給美國女詩人梅茵•戴麗爾，從中可以看到詩人的一片純情、真情、痴情。如《夜》 ：
黃昏了，我的夜已到了印度與非洲的
森林。在那裡我已聽到虎嘯，聽到獅吼，
而且還更聽到Marion在那裡均勻的呼吸
之聲，此刻她正酣睡在我的夢腕之上，
因我就是一個詩人與戰士，所以也願
是Marion的守護之神。
而愛情就是保護啊，因此我就要夢在
你的身邊作一名冠軍，別為一些精靈
前來騷擾，也別為一些夜梟或蝙蝠前來
驚駭——因為此刻這個世界多麼黑暗
——當太陽沒入泥土之後，就是有幾顆
閃爍的星星，這又管何用？
Marion，你就這樣每夜每夜睡在我的
思念中吧，或者你就是一粒紅豆常在
我的眼中睡眠。
這是詩人給Dr.Marion E. Darrell之書的第二首。如此痴情純情的男子，才華橫溢的詩人，哪個女子又不動心呢？更何況梅茵•戴麗爾博士本身就是一位詩人？
第 三階段（1975—2003），是詩藝日臻化境時期。詩人遷居紐約，周遊世界，先後出版詩集《巴黎意象之書》（1985）《清商三輯》（1986）《秋之 青天》（1990）。《巴黎意象之書》多為異國風情，詩藝爐火純青，如《香榭麗舍之秋》《凡爾賽宮之賦》《聖吉爾曼之思》《大貓餐廳之夜》《協和廣場之 聲》《紅磨坊之舞》等。《清商三輯》多為鄉愁和故國之思，如1977年聖誕夜在紐約創作的《月之故鄉》
