星期三, 2月 28, 2018

瘂弦是台灣詩壇異數

瘂弦是台灣詩壇異數,很早就停筆,但名聲迄今不墬,他的詩有獨特韻味,讀來點滴在心頭,他和詩人洛夫同為創世紀詩刊大將,洛夫的詩陽剛苦澀,瘂弦的詩則溫柔甜美,猶如《給橋》這首情詩:下午總愛吟那闋「聲聲慢」,修著指甲,坐著飲茶,整整的一生是多麼長啊。(『李清照聲聲慢:守著窗兒,獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個、愁字了得!』)

常喜歡你這樣子
坐著,散起頭髮,彈一些些的杜步西
在折斷了的牛蒡上
在河裡的雲上
天藍著漢代的藍
基督溫柔古昔的溫柔
在水磨的逺處在雀聲下
在靠近五月的時後
(讓他們喊他們的酢漿草萬歲)
整整的一生是多麼地、多麼地長啊
縱有某種詛咒久久停在
豎笛和低音簫們那裡
而從朝至暮念著他、惦著他是多麼的美麗
想著,生活著,偶而也微笑著
既不快活也不不快活
有一些什麼在你頭上飛翔
或許
從沒一切什麼
美麗的禾束時時配置在田地上
他總吻在他喜歡吻的地方
可曾瞧見陣雨打濕了樹葉與草鳴
要作草與葉
或是作陣雨
隨你的意
(讓他們喊他們的酢漿草萬歲)
下午總愛吟那闋「聲聲慢」
修著指甲,坐著飲茶
整整的一生是多麼長啊
在過去歲月的額上
在疲倦的語字間
整整一生是多麼長啊
在一支歌的擊打下
在悔恨裡
任誰也不說那樣的話
那樣的話,那樣的呢
遂心亂了,遂失落了
遠遠地,遠遠遠遠地

星期二, 2月 27, 2018

詩想起 皮影戲的木偶

自從人類發明語言
人際間開始八卦起來
人類的進化加速了

也展開彼此
更複雜的連結與協作
使得這個世界

充滿統戰和催眠
你我的腦袋
隨時都有人來殖民

物品漲價訊息
即是統戰和催眠
群眾成了皮影戲的木偶

白萩的廣場

白萩的廣場色香味俱足,若不分行可以一篇散文來讀,所以批評別人的詩是分行的散文是沒甚麼意義,好的作品未必要語不驚人死不休,能夠提供鮮活的新內容,更能讓讀者感動。因此,詩人應不斷充實自我的知識與經驗,才能不斷向新場域挺進。詩人後來會停筆,不但是因為文字上玩不出新花樣,更因為內容寫到了盡頭。

所有的群眾一哄而散了
回到床上
去擁護有體香的女人
  
而銅像猶在堅持他的主義
對著無人的廣場
振臂高呼
  
只有風
頑皮地踢著葉子嘻嘻哈哈
在擦拭那些足跡

星期六, 2月 24, 2018

詩壇憶往詩人彭邦楨

●詩壇憶往
望著壁上那幅對聯:「寧以杜甫清秋興,貴飲陶潛濁酒杯」,我懷想起詩人彭邦楨,這幅特別以"寧貴"書寫的對聯 ,清秋興,源自杜甫在夔州時所作的一組七言律詩《秋興八首》,濁酒杯,則來自杜甫《登高》一詩,他雖為我而寫,其實也帶有詩人彭邦楨自己身世的濃厚感嘆:無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。。這短短十四個字的對聯,也足以一窺詩人彭邦楨飽讀詩書的功力。還有詩人羊令野,他曾送我一幅書法:「 味無味齋」,用 「味無味」 來形容 我居住的「淡水」,頗具深意。
  
詩人彭邦楨1977年聖誕夜,在紐約創作的《月之故鄉》,被喻為現代李白的《靜夜思》:

天上一個月亮
水裡一個月亮

天上的月亮在水裡
水裡的月亮在天上

低頭看水裡
抬頭看天上

看月亮,思故鄉
一個在水裡
一個在天上


致詩人彭邦楨 / 陳寧貴

曾驚艷世間千種花姿
她們姹紫嫣紅的眼波
為何停滯在無語的困境裡

你說花非無語
你微笑指點
瞬間天下花朵喧鬧而來

原來你是美之神
悄然治癒
花們孤芳獨賞的自閉

讓她們徬徨流浪的芬芳
凝結為情
散播成愛
https://www.youtube.com/watch?time_continue=3&v=hyRTRvq2XLA

美之神 / 陳寧貴

----致詩人彭邦楨


曾驚艷世間千種花姿

她們姹紫嫣紅的眼波

為何停滯在無語的困境裡

你說花非無語

你微笑指點

瞬間天下花朵喧鬧而來



原來你是美之神

悄然治癒

花們孤芳獨賞的自閉

令她們徬徨流浪的芬芳

凝結為情

散播成愛



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這首詩是我為旅美詩人彭邦楨的名作「花叫」而寫的。與他熟稔的因緣是二十多年前,在衡陽路「陸羽茶坊」相遇,為他出版了一本散文集「心天的花糧」。

後來祇要他由美返台就常邀我相敘,有一年他返台住在國軍英雄館,某夜我們在樓下一起喝咖啡,聊著聊著他忽然提到,他想辦「詩象」詩刊,問我能否幫他?出版詩刊對我來說不過是舉手之勞。然而自從「陽光小集」結束後,我對辦詩刊興趣缺缺,甚至已不再參與各種藝文活動。然而面對七十多歲的老詩人要辦詩刊,我能不鼎力相助嗎?

因此自從1991年6月出版第一期開始,由於他身體狀況不佳,所以經過多年才出版了五期,其實「詩象」不像詩刊像是詩集,然而在「詩象」出版期間,「詩象」已隨彭邦楨足跡傳遍世界各地,我相信彭邦楨辦詩刊的心意巳經完成,我也為他設了一個網頁,只要我在,我就會維護這個網頁,使得愛詩者一搜尋,便能讀到他的佳作與生平事蹟!

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花叫詩人彭邦楨 / 何均

春天來了,這就是一種花叫的時分。於是我便
有這種憬悟與純粹。櫻花在叫,桃花在叫,李花
在叫,杏花在叫。像是有一種秘密的琴弦在那
原始之時,就已植根在這沉默的設計之中

叫啊,這才是一種豐盈的洋相。於是我曾在
一隻貓眼裡看見花叫,於是我曾在一隻狗眼裡
看見花叫,於是我曾在一個女子的眼裡看見
花叫。當她們曾經想在春天裡咀嚼我的舌頭

而春天也就是這個樣子的。天空說藍不藍,江水
說清不清,太陽說熱不熱。總是覺得我的
舌頭上有這麼一隻鷓鴣,不是想在草叢裡去
啄粒露水,就是想在泥土裡去啄粒歌聲

叫吧,凡事都是可以用不著張開嘴巴來叫
的。啊啊,用玫瑰去叫它也好,用牡丹去叫它
也好,因而我乃想到除了用眼睛之外還能用舌頭
寫詩:故我詩我在,故我花我春

這 是台灣詩人彭邦楨1970年寫的名詩《花叫》。想象之豐富,思維之奇特,意象之新穎,結構之整飭,可謂上等妙品,讀之耳目一新。正如《彭邦楨詩選•詩人簡 介》說:“彭邦楨博覽群書,尤鐘於文學論述,因而嘗以為‘籠天地於形內,挫萬物於筆端’。其詩意象豐富,沉鬱淵深,且感應靈敏,故可聽得花叫的奏鳴。”這 正是詩人盛年之作。《花叫》詩在台灣各大院校巡迴朗誦,風靡一時,獲得極高的讚譽。彭邦楨被稱為“花叫詩人”,可謂實至名歸。我有幸能讀它和知曉詩人,已 是34年後的2004年了,詩人已離開人世一年多。我參加詩人彭邦楨紀念詩獎的徵稿大賽,很榮幸拙詩《春的光華》獲紀念詩創作獎,得一座獎牌、一本《詩 象》雜誌和一本《彭邦楨詩選》。朋友問我得了多少獎金,我說沒有。他們先不相信繼之遺憾,而我已滿足了。從此,我才有機會品讀詩人。
詩人彭邦 楨(1919—2003),湖北黃陂人。抗戰爆發,投筆從戎。1949年,至台灣,妻兒遺留大陸。1950年,獲中國文藝協會頒發的詩歌首獎,結識鐘鼎 文、覃子豪、紀弦、方思等知名詩人,詩名雀起。1953年,出版第一本詩集《載著歌的船》,詩名大噪。1957年,與墨人主編《中國詩選》,深受好評。 1969年,退役,結束軍旅生涯。1970年,與詩友創立詩宗社。1973年11月,參加第二屆世界詩人大會,結識美國女詩人梅茵•戴麗爾博士 (Dr.Marion E. Darrell)。1975年2月,應世界詩人資料中心主席洛托博士之邀飛往美國,2月26日,與梅茵•戴麗爾締結良緣,傳為中美詩壇佳話。先後榮獲巴基 斯坦自由大學名譽文學博士、世界桂冠詩人獎,當選世界詩人資料中心主席。之後,每年參加世界詩人大會,足跡遍及世界各地。1991年,邀請方思、宋穎豪、 尹玲與陳寧貴協力,獨資創辦《詩象》年刊。晚年仍筆耕不輟。現有《彭邦楨文集》行世。
詩人彭邦楨的創作大致可分為三個階段。
第一階 段(1948—1960),是詩歌探索時期。詩人出版詩集《載著歌的船》(1953)《戀歌小唱》(1955)《詩玫瑰的花園》(1956)《鹿苑》 (1960),以《載著歌的船》為代表。詩風明快、向上,如“土地都洋溢著微笑,/ 河水都奔流著快樂,/ 重建愛情的城市和鄉村,/ 重建一個新鮮而健康的家園。”(《載著歌的船》)。多用重章疊句,前後呼應。如《歌在春天》首尾兩詩節都是“啊!歌在春天,/ 春天在這美麗的國家”,只不過首節末尾用逗號,末節句號;而《載著歌的船》的首尾兩詩節也大體一樣。這是《詩經》常用的手法。詩集《戀歌小唱》的詠物詩別 具特色,如《一片樹葉》:“一片樹葉從樹上飄落在我的手中,/ 為什麼它不向天空飛去?/ 這是牛頓說的:/ 蘋果落在地上的定律。// 你想,這發明該多愚蠢啊,/ 不然,我大可向太空裡自由的來去,/ 何必一定要同我們地球的人類相處?/ 為了清靜,且讓我上天去讀書。”想象奇特,饒有情趣。這一時期的詩歌,明快向上的詩風雖有別於當時詩壇的晦澀南懂,但思想和藝術都較淺白,個人風格還沒形 成。
第二階段(1961—1974),是詩歌成熟時期。詩文創作日豐,散見各大報刊。詩人連續出版散文集《情感日記》(1965)《虛空與自我》(1968),文論集《詩的鑒賞》(1971)《品茶與論詩》(1971),詩集《花叫》(1974),以詩集《花叫》為代表。
1974 年,詩集《花叫》問世,詩人贏得崇高聲譽。詩集收錄1960年到1973年的創作,是詩人創作的里程碑,標誌著詩人創作的成熟,而且形成了“彭邦楨體”或 者“花叫體”,如《花訊》《聯想》《茶經》《誕生》《花叫》《風之流》等。這些詩形式相對整齊,頗有聞一多先生提倡的“建築美”——現代白話格律詩,看 《花叫》詩便明白。詩句散文化,親切,流暢,如“茶給我解飲,我給茶寫詩,於是茶便與我同情 / 同一種孿生的情感與風貌:因而我乃想起 / 一種茶經來了……”(《茶經》)。多用賦的表現手法,也即鋪排,層層推進,內蘊豐贍,如“……開始呼吸 / 閑逸,開始吮吸寧靜,開始又睜一回眼睛 / 來看……”(《誕生》)。語言典雅,文白相間,而且多有新意,如《聯想》“……亦如風之掀起黃沙,黃沙之涌起雲層 / 雲層之席捲落日……”“當春天還是這麼春著,花開還是這麼花著的時候”。詩人“遵循傳統的直切的抒情路向,圍繞一個中心,或人或事或物或景,形成一個‘詩 想’,然後通過想像和聯想,一波一波地輻射開去,在直接的傾訴中,藉助長句的突然切斷和跨行,成一種連綿的節奏和心緒,從而獲得特殊的藝術衝力”(阿弘 《旅美詩人彭邦楨論》)。
另外,還值得一提的組詩《純粹的美感》,由《手》到《結著領帶的男子》十二首情詩組成,是詩人1973年11月18日到1974年2月14日,近三個月的時間創作的,獻給美國女詩人梅茵•戴麗爾,從中可以看到詩人的一片純情、真情、痴情。如《夜》 :

黃昏了,我的夜已到了印度與非洲的
森林。在那裡我已聽到虎嘯,聽到獅吼,
而且還更聽到Marion在那裡均勻的呼吸
之聲,此刻她正酣睡在我的夢腕之上,
因我就是一個詩人與戰士,所以也願
是Marion的守護之神。

而愛情就是保護啊,因此我就要夢在
你的身邊作一名冠軍,別為一些精靈
前來騷擾,也別為一些夜梟或蝙蝠前來
驚駭——因為此刻這個世界多麼黑暗
——當太陽沒入泥土之後,就是有幾顆
閃爍的星星,這又管何用?

Marion,你就這樣每夜每夜睡在我的
思念中吧,或者你就是一粒紅豆常在
我的眼中睡眠。

這是詩人給Dr.Marion E. Darrell之書的第二首。如此痴情純情的男子,才華橫溢的詩人,哪個女子又不動心呢?更何況梅茵•戴麗爾博士本身就是一位詩人?
第 三階段(1975—2003),是詩藝日臻化境時期。詩人遷居紐約,周遊世界,先後出版詩集《巴黎意象之書》(1985)《清商三輯》(1986)《秋之 青天》(1990)。《巴黎意象之書》多為異國風情,詩藝爐火純青,如《香榭麗舍之秋》《凡爾賽宮之賦》《聖吉爾曼之思》《大貓餐廳之夜》《協和廣場之 聲》《紅磨坊之舞》等。《清商三輯》多為鄉愁和故國之思,如1977年聖誕夜在紐約創作的《月之故鄉》

詩人羅門寫的是樹

詩人羅門寫的是樹,說的豈非是人生?這是「鞠躬盡瘁,死而後已」用詩的寫法。輪迴,死是生的起點,一棵樹變身成了一棟建築。

一棵樹
倒在最後的斧聲裡
樹便在
建築裡流亡到死

羅門 蓉子 詩佳句選

在攪亂的水池邊注視
搖晃的影子
是抓不住天空的雲
急著將鏡擊碎 
也取不出對象


都市 
在你左右
不定的擺動裡
 所有的拉環都是斷的
 所有的手都
垂成風中的斷枝


有一種聲音
總是在破玻璃的裂縫裡逃亡
人們慌忙用影子播種 
在天花板上收回自己

打榖場將成熟的殼物打盡
死亡是那架不磨
也發亮的收割機
誰也不知自己屬於哪一季
而天國只是一只
無港可靠的船
當船纜解開
岸是不能跟著去的

一棵樹
倒在最後的斧聲裡
樹便在
建築裡流亡到死

太陽已冷
星月已冷
太平洋的浪
被炮火煮開也都冷了
你們的名字運回故鄉
比入冬的海水還冷











星期五, 2月 23, 2018

洛夫 詩的葬禮

整首詩不過是散文,僅靠《那人將在風中讀到》的神來之筆將詩意逼出。就像另一首詩的詩句:「下山仍不見雨,三粒苦松子沿著路標,一直滾到我的腳前---《伸手抓起竟是一把鳥聲》。.
●洛夫
詩的葬禮
把一首在抽屜裡
鎖了三十年的情詩
投入火中
字被燒得吱吱大叫
灰燼一言不發
它相信總有一天
那人將在風中讀到●洛夫
詩的葬禮

把一首在抽屜裡
鎖了三十年的情詩
投入火中

字被燒得吱吱大叫
灰燼一言不發
它相信總有一天
那人將在風中讀到

秋水詩社四十週年詩選

上網忽然看見「秋水詩社四十週年詩選」,特別注目再看簡介:《秋水詩社四十週年詩選,遴選198位海內外詩人的佳作,這是一趟隨處是風景的漫漫長路,也是一群耽美詩人可遇不可求的人生緣分。四十年,對於主編涂靜怡來說是黃金的大半生,秋水一路由 盈盈而悠悠而浩浩而泱泱,如今她戀戀地再次將詩友們閃亮的 詩句,珍藏於時間的書頁裡,只要一翻開,秋水就在眼前,並且優雅地歌唱著。因為對於詩對於唯美寧靜的摯愛,這趟生命與詩的旅程一路吟唱,因而顯得如此地美好珍貴,如此地——與眾不同。》說得好,詩事一場大夢,人生幾度秋水?

●這是哪裡拍的?是當時涂大姊給的照片嗎 ?
照片中左起:涂靜怡、洛夫、向明(前)汪洋萍、陳寧貴、藍俊。1981年出席第三次全國文藝大會,在陽明山中山樓的合影。








星期四, 2月 22, 2018

作曲演唱 /雅子

燒滾滾,剛完成的歌,謝謝詩壇才女雅子 作曲演唱

●懸念
 詩  /陳寧貴
作曲演唱  /雅子

拉開  空間的  窗簾 
時間的  瀑布   
嘩嘩然   傾洩而下

窗外
是逃離    調色板
而去的   曠野 

窗裡
是  孕育著
盼望的 
遙  遠

https://www.youtube.com/watch?v=cQ8vt_Hv1L0&feature=youtu.be

蓉子

我常有雨滴
 在子夜
 在心中
那被踩響了的寂寞
係一種純淨的
雨的音響


星期三, 2月 21, 2018

好雨知時節

杜甫春夜喜雨這首詩,是去四川當官時,經濟生活大為改善後寫的。不像之前寫的感時花濺淚,恨別鳥驚心的悲苦。詩人的心境隨環境變化,作品內容亦隨之上窮碧落下黃泉。人類基因用適應環境蓄積突變能量,詩亦然!

好雨知時節,
當春乃發生。
隨風潛入夜,
潤物細無聲。


當人生的夜突然闖入
我只得習慣這片黑
耐心等待
春風來把它吹走

星期二, 2月 20, 2018

洛夫:寫詩,信手拈來

洛夫:「寫詩,信手拈來,隨心所欲,突破詩材、詩體、詩語的限制。」的確,詩,經常越過理性意識,不只是讓讀者了解詩中寫了甚麼,而是喚醒更深沉的潛意識和敏銳感覺:

●洛夫《讀詩》
讀詩,有時好比
手裡抓住一條鯰魚
一不小心就會溜出了意識
攢進了感覺,成了
一個沒有姓氏的暗喻

●《華文現代詩》季刊
 每逢二、五、八、十一月出版
第十七期開始徵稿
3月30日截稿
1. 一般稿件:meihsia@msn.com   
2.母語稿件:ningkuei@gmail.com
3.「新詩絕句四行詩」徵稿:
 k12134@ms18.hinet.net (每人2首)
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武林風常動
掌門氣自雄
●台灣南方詩壇重鎮
掌門詩學社
掌門詩刊2018年元月復刊
1月與7月出版,4月底與10月底截稿
投稿信箱:ChairmanPoetics2017@gmail.com

星期一, 2月 19, 2018

永生

基因工程技術的“聖杯”——讓人類長生不老——長期以來一直讓許多人著迷。有科學家認為基因工程技術發展如此迅速,能夠活到2050年的人可能永遠不會再面臨死亡。


2050年,我不必
死亡。不必進入中陰身
便可以再投胎輪迴轉世

年老時,我將拋棄不堪再
使用的臭皮囊,就像
脫掉破舊衣服,換上
閃亮新衣服

那時,另一個我的意識
也將活在雲端,分分秒秒與
活在現實世界的我同步更新
即使肉身意外毀壞,似燈滅
我的意識依然存活,燦爛

永生,就是選擇新的
軀體,將我的
意識輸入,如吹
泡泡,如夢中醒來

走春

●走春
興來每獨往,勝事空自知。
行到水窮處,坐看雲起時。
(王維)

行雲流水
而來的心情
帶著我往
自己的鞋聲走去

我若是水
將從無窮盡處湧出
我若是雲
就從無邊際裡飄來

《秋水》詩人古丁作品 〈雨露〉

古往今來的英雄們,值得尊敬的英雄,不僅是功成名就的英雄,還有許多無名英雄,詩人古丁的〈雨露〉不錦上添花,歌頌的是無名英雄。

●詩人古丁作品
〈雨露〉

期許我是雨露
果實們,成熟吧
當芬芳向空中擴散時
最先享受到的該是那風







我只是雨露而已
果子們成熟後
雨露就不需要了

我寧為雨露
不是那風


《秋水》詩刊第一期
於1974年1月1日出版
詩人古丁在〈創刊詞〉寫道:
「只為開闢一塊乾淨的園地
供愛好新詩的朋友
作歸隱式的吟哦
在寧靜中享受詩與美的人生
將名利放逐於詩國之外」

星期六, 2月 17, 2018

詩想起20180218

●詩想起20180218

我將要寫的一首詩
意境與情景告訴
電腦裡的A i詩人
很快的它寫出
十首各種不同風格的詩
要我挑選和修改
然後我完成了這首詩
並將這首詩發表出來
請問這首詩是我寫的
還是電腦寫的
至於讀者會在乎
這作品是誰寫的嗎
這就是未來面臨的詩創作
我們將從纸本時代的
人本書寫
弔詭的進入數位時代的
科技書寫

星期五, 2月 16, 2018

何懷千歲憂

歷史,強勢者書寫,其中有多少真實?終究,多少六朝興廢事,盡入漁樵閒話。一壺濁酒喜相逢,古今多少事,都付笑談中。平生只要盡己所能,取悅自我,人生不滿百,何懷千歲憂。


以風雷為琴,天地線為絃,
將人間最霹靂的詩想喚醒。
一路追蹤,內心深處的彩虹,
為詩想尋覓美麗的玩伴。
傾聽!洶湧的詩篇,
正彈奏,2018年
瑰麗的天光雲影!

星期三, 2月 14, 2018

羅門的燈屋

台北市泰順街的燈屋已不存在,但它的美好會繼續留在人們記憶中。詩人羅門生前也複製了另一座燈屋在彼岸的海南故鄉。當地的海南大學也設有一座詩人羅門紀念館。

●羅門「燈屋」
燈屋,光住的地方
 沒有圍牆,在無邊的
透明中,世界自由來去
無窮的東南西北
廣闊深遠,進入
老莊不可說不可說的
N度存在空間
詩人羅門
聞名遐邇的燈屋
是頗具巧思的裝置藝術
也是莊子說的
無用之用方為大用
這盞燈即是
用大小蒸籠一層層疊起來的







星期二, 2月 13, 2018

詩想起

●詩想起
傳統紙媒副刊一直
掐住藝文風向
是寫作者知名度製造機
使得藝文偏邪狹隘
如今網路來解放了
創作者
大鳴大放的時代降臨了
愛怎麼寫就怎麼寫
詩,環肥燕瘦
一定會有同好欣賞


回憶,怎麼誕生的,傳說
是蛋白質激酶
遍布在大腦組織中,守候著
吸取各種新的經驗,醞釀出
風花雪月,魂飛夢迴
的神祕回憶

因此神祕的
回憶,並不神祕
當詩人情天霹靂
猛力一推,雙手如流
千翼之鳥,萬孔之笛
便開始招換

星期一, 2月 12, 2018

回憶是什麼

回憶,怎麼誕生的,傳說
是蛋白質激酶
遍布在大腦組織中,守候著
吸取各種新的經驗,醞釀出
風花雪月,魂飛夢迴

因此神祕的
回憶,並不神祕
當詩人情天霹靂
猛力一推,雙手如流
千翼之鳥,萬孔之笛
便開始召喚

蓉子《青鳥》(1952)

●蓉子《青鳥》(1952)

從久遠的年代裡
人類就追尋青鳥,
青鳥,你在那裡?

青年人說:
青鳥在邱比特的箭簇上。

中年人說:
青鳥伴隨著「瑪門」

老年人說:
別忘了,青鳥是有著一對
會飛的翅膀啊

●「瑪門」(Mammon)“財富”之意






在灰燼中等你

●沉復/浮生六記  鍾情
她用筷子夾一塊鹵瓜硬塞進我嘴裡。我摀著鼻子細細咀嚼,果然又脆又好吃。等我鬆開鼻子再嚼,發現味道的確很鮮美。從此以後,我也喜歡上吃鹵瓜。陳芸曾經用麻油和上少許白糖再與腐乳均勻攪拌,味道也很鮮美。她還把鹵瓜搗碎和腐乳拌在一起,美其名曰“雙鮮醬”,味道很是特別。我說:“一種東西,開始的時候你討厭它,現在卻很喜歡它,這是什麼原因呢?”陳芸說:“如果一種東西是你所鍾情的,就算它很醜陋,你也不會嫌棄。這就是'情人眼裡出西施'啊。”

●洛夫
緊抱橋墩
我在千尋之下等你
水來
我在水中等你
火來
我在灰燼中等你

星期日, 2月 11, 2018

錦連與楊牧的《孤獨》

●錦連:
詩最重要的是美感、意境,我不排斥任何人的作品,絕不贊成干涉別人想法。寫作是個人自由,不應該有規則,只要不影響生活那都是可接受的範圍。語言相當奧秘,每個人有各自的呈現方式,一定要尊重任何想法、呈現方式,去傳達感情,那就是我對詩的看法。

●錦連《孤獨》
 孤獨是什麼
孤獨是獨自聳立於海角
白天默默地思索著什麼
夜晚不停地緩緩旋轉
向微暗的天空與
黝黑的大海投射
黑白交替的光芒

●楊牧《孤獨》  
孤獨是一匹衰老的獸
潛伏在我亂石磊磊的心裏
背上有一種善變的花紋
那是,我知道,他族類的保護色
他的眼神蕭索,經常凝視
遙遙的行雲,嚮往
天上的舒卷和飄流
低頭沉思,讓風雨隨意鞭打
他委棄的暴猛
他風化的愛


楊牧

孤獨 ◎楊牧
    
孤獨是一匹衰老的獸
潛伏在我亂石磊磊的心裏
背上有一種善變的花紋
那是,我知道,他族類的保護色
他的眼神蕭索,經常凝視
遙遙的行雲,嚮往
天上的舒卷和飄流
低頭沉思,讓風雨隨意鞭打
他委棄的暴猛
他風化的愛
    
孤獨是一匹衰老的獸
潛伏在我亂石磊磊的心裏
雷鳴剎那,他緩緩挪動
費力地走進我斟酌的酒杯
且用他戀慕的眸子
憂戚地瞪著一黃昏的飲者
這時,我知道,他正懊悔著
不該冒然離開他熟悉的世界
進入這冷酒之中,我舉杯就唇
慈祥地把他送回心裏

蓉子《石榴 》

蓉子《石榴 》

忍受熾灼的夏陽
顯映的不是成熟的甜
而是痛苦的爆裂
啊,石榴滴血
粒粒紅殷