台灣現代詩壇的不平

2002年8月15日台灣現代詩壇歷史悠久的
葡萄園詩刊出版了「葡萄園四十週年詩選」
主編台客在後記裡提到這次詩選
共選了兩百餘位兩岸三地及海外詩友
其中也選了我多年來應台客之邀寫的
唯一一首詩：「關渡」
就詩選詩有台客無私的考量
然而我至始至終對葡萄園詩刊毫無貢獻
反而對葡萄園詩刊出錢出力犧牲奉獻
的一些詩友的詩可能無法入選
台客如此編詩選似乎又顯得無情了
無私與無情原來如此難以相容
而我一直思考無私與無情如何抉擇
我認為台客也許可以放下無私走向有情
------編詩選時應以同仁的詩為主要對象
（有誰規定怎樣的詩才是真正好詩？）
你想在詩壇以「創世紀」的詩為主流
以「葡萄園、秋水」的詩為非主流的惡質詩壇
「葡萄園、秋水」不自力救濟還有誰來救
「秋水」的涂靜怡堅持設立自衛堡壘「秋水詩屋」
可知她似乎看穿了整個台灣現代詩壇的不平
「葡萄園、秋水」的詩風有必要猛力積極
反撲被詩壇虛偽菁英包山包海誤導的好詩
(歪七扭八的詩語言支離破碎的詩意象算甚麼好詩標準?)
宣揚以讀者為導向的「葡萄園、秋水」的明朗好詩
因此「葡萄園、秋水」應提出一套強力論述
讓詩人寫出大部分讀者能夠感動的深邃的明朗詩

秋水詩刊十週年老中青詩友在詩人
墨人帶領下一起去爬北投面天山

現代詩為什麼沒有市場

我曾成立出版社
想以出版詩集為主要業務
這天真的想法當然禁不起考驗
每次到書店仍看見有詩刊詩集
我都刻意觀察其銷售情況
經常都感到心疼
現代詩真的沒有市場嗎
難道只有教人怎麼賺錢的書才有市場
照說人性除了要滿足表面的物質需求
在更深沈的心靈中有更熱烈的渴望
現代詩應該是最能滿足這渴望的啊
然而人們為什麼不願意以詩解渴？
多年苦思不得其解
卻在我測試IM（instant messenger)
並與人長時網路聊天時突然恍然大悟
鍵盤對話講究的是互動速度而非完整的語言組織
跳躍的思考有些混亂卻是呼應這種互動速度
除了現代詩之外包括現代文學
都與這時代趨勢語言形式背離
它們若想與這市場趨勢並駕齊驅
現代詩人創作時是否需要有新的文字運作形式？
當然啦沒有市場的超然現代詩也是一種迷人的風格
---和詩人的名聲一樣又絕又美 ！