中元節 ◎杜潘芳格

中元節　◎杜潘芳格

　

你，歡喜在這

紛雜人群底背

追求

「毋記得你自家係麼儕。」

　

我，在人群底背

越來就越淸楚

我係孤淒心焦人

貢獻畀中元節

祭典个大豬公

打開大大个嘴

含一隻「甘願」

　

不論麼个時節

畀佢含「甘願」个

就係我，無就係你。

如是我聞 蔣勳

春分時節，雲門藝廊添上一抹新綠，蔣勳畫作「雲淡風輕」在淡水雲門劇場舉行開展茶會，過去畫家辦展，展出十幾幅畫作是常態，但蔣勳這次卻只展出一幅畫。

「以前會說青春不要留白，現在覺得留白很棒，走到田野聽秧苗的聲音、稻穀成熟沙沙沙的聲音，還有一朵一朵雲的聲音，我就覺得好奢侈。」

畫作下方有一首蔣勳寫的詩「聽風的聲音」，蔣勳認為，「畫家有時一生只跟一個風景對話，塞尚跟普羅旺斯的維克多山對話，黃公望只有富春山水，沒有旁騖，只跟一個風景對話，懂得感謝，也懂得滿足。」

我相信人的孤獨，有時候某一種對生命沒有價值的虛無感，他會這樣擠在一起，也會彼此分享那個時刻的一種茫然的東西。」

今天台灣威權拿掉了嗎？不一定，我覺得這個東西還在。真正的威權是你不敢做孤獨的自己。

美不是每個人可以達到，不見得是每一個人都有。甚至像梵谷這樣的人，不靠美術學院他也一樣變成大畫家。我跟同學們說，美術系老師能夠教你就是術的部分，美的部分是你自己可能要讀小說、聽音樂，經歷你的人生去完成的。

2010年有一次，蔣勳昏迷了，差點死掉。「我現在心臟裝了支架，萬一有事情，要有人把硝化甘油塞到我的舌下，它可以擴大心臟血管。那天我剛好在台大醫院急診處的附近，所以我真的很幸運。」今年70歲的他，什麼都講，沒有禁忌，「生死真的就是一念，我在那邊醒過來的時候，醫生說你的支架裝好了。我就覺得，那個生命其實已經結束過一次，因為完全沒有知覺了，剎那之間所有的血上不去。生死其實每一分每一秒都跟我們在一起。沙特說，大家都覺得死亡離我們很遠，其實嬰兒誕生以後每一分每一秒就在靠近死亡，他是從存在主義哲學去講這件事情。可是有沒有發現，儒家不願意死亡，一個學生好不容易問孔子死亡是什麼，又被他罵一頓：未知生，焉知死，所以我們都不敢對死亡發問。
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不安
向明

家裡兩隻鸚鵡叫東叫西的

令人好生不安

好像逮住了我的困惑

為什麼不像鷹隼一樣自在

困居在這處侷促的空間

我問老妻餵過牠們沒有

妻說餵過兩次了，還是那樣

我猛然想起誰說過的

光吃飽沒啥用

如果有翅膀，卻不能飛翔

●詩想起 無去無來

●詩想起
無去無來·

「無去無來本湛然
不居內外及中間
一顆水精潔瑕翳
光明透出滿人間
（無去無來  / 拾得）」

我没有來源
也没有去向
我不定居在裡面
不定居在外面
也不定居在中間

我若自由自在的水
默默，淨去礙眼的
瑕疵。
悄悄，湛盡
虚偽的藏污納垢

我的名字，叫做
無邊無際的公開透明
無法形容的包容，最最
純潔的意象
觀照著人間

凱文‧凱利《失控》

在一次會議上，麥克洛克說過這樣的話：「我特別不喜歡人類，從沒喜歡過。在我看來人類是所有動物裡最卑鄙最具破壞性的。如果人能進化出活得比人自己更有趣味的機器，我想不出為什麼機器不應該十分快樂地取代我們，奴役我們。它們也許會過得快活的多，找出更好玩的樂子。」人道主義者聽到這種推測驚懼不已，但在這種的噩夢般泯滅人性的情節背後，隱藏著一些非常重要的理念：機器有可能進化，它們也許確實能比我們更好地完成日常工作，我們與精良的機器享有相同的操作原理。這些理念就是下一個千年的絕好比喻。

筆記20180330《洛夫詩句選》

●筆記20180330
大學問家，勢必經過大量閲讀，加以高天份的領悟。詩人一樣要經過這樣的覺悟過程，然而也可能入戲太深，覺悟不過來，因而活在別人的陰影下創作。目前人類詩人的最大對手是AI詩人，AI詩人的大數據比任何人類詩人還多，它們未來量子級的處理速度，就形成另類覺悟，因此，未來唯有頂尖詩人才能與之抗衡？


《洛夫詩句選》
《洛夫詩句選》

如果我用血寫詩
請讀我以冰鎮過的月光
●
天涼了，右手緊緊握住
口袋裏一把微溫的鑰匙
●
天是一塊無言的石頭
鑿開後驚見一只癩蝦蟆跑了出來
成全牠我只好鞠躬下臺
●
要吃我就來吧
只要你不怕
滿身帶刺的孤獨
●
某年某月某日某某在此坐化
種瓜得魚不亦宜乎
禪曰：是的是的
●
做什麼不嫌晚，譬如愛
與其我們讓細火慢燉
不如抱一塊冷漠的石頭入睡
做完之後整個世界便為之癱瘓

陸羽茶藝館

●詩壇憶往
這張照片是三十多年前，秋水詩刊邀集詩友，參訪知名的天仁茗茶總公司。後來天仁在台北市衡陽路，別開生面開了一家設計溫馨、氣氛典雅的「陸羽茶藝館」，年長的台北詩人們，從設於中華商場較簡陋的茶館轉移過來，一時間「陸羽茶藝館」成了台北的詩人聚會開會場所，令人想起更多年前武昌街的「明星咖啡屋」；「陸羽茶藝館」似乎開啟了在台北市大街小巷，流行起別出心裁各擅勝場設計的茶藝館，像詩友許露麟在水源路金石堂書城邊樓上，也開了一家「五更鼓茶藝館」，開幕時廣邀台北作家詩人齊聚一堂，熱鬧盛況空前，許老闆還每位來賓各發一塊木板，要求在上面提詩作畫簽名，有人寫《五更鼓煮茶萬家香》等等，開幕後掛在茶藝館四處，倒讓人別有一番滋味在心頭之感。當時茶藝館的流行，似乎頗有取代台北原來咖啡館之勢。

●秋水詩刊主編涂靜怡說明：
這是秋水創刊10周年慶，我們租一部遊覽車到新竹青草湖拜祭古丁老師，送去剛出版的<古丁全集>到墓碑前。報名一快去的詩人朋友有：文曉村老師、向明老師、藍雲大哥、麥穗大哥、劉菲大哥，汪洋萍大哥、朵思、古月、雪柔、林錫嘉、亞媺、李政乃大姐、朱夜、金劍大哥等等。最左邊那位是陳寧貴，旁邊是白靈。已是四十年前的往事了。

真相

假象，在杯觥交錯中
得意穿梭。只有
透視眼能看見
真相，沉默的微笑

羅青【紀念老友羅門】

讀到羅青【紀念老友羅門】的詩，他將羅門的詩集詩篇名句天衣無縫融入詩中，羅門一生能得如此知己，夫復何求啊。詩人羅青說，詩人羅門，天真倔強又專橫的，以大詩人之姿，孤獨過去。其實他的倔強專橫正是來自他追求絕對完美的天真，他不像一般人會關心經營人際關係，甚至無視人際關係的重要，因此能與羅門長久為友的如羅青，都是因為他們彼此才氣縱橫而惺惺相惜，都能深刻理解「完美是最豪華的寂寞」。

●羅青／我是大詩人（原詩很長這是精華節錄）
讓所有的聲音都從「破玻璃的裂縫裡逃亡」
讓樹葉害怕移動，鳥雀忘卻鳴叫
「時間逃離鐘錶」，記憶埋葬回憶
最後，我要在無極曠野之上
高高懸起一把隱形的椅子
然後，千姿百態的坐了上去
讓你們終於有了抬頭仰望的藉口

●一九七六年
距今四十年前
羅青創辦的草根詩刊舉辦
生活詩創作展
詩人羅青發出
別出心裁邀請函

這是一個怎樣的世界

（群集狀態下的系統
比如人類社會的導向
是由一大堆相互聯結
自相矛盾的成員控制的
--- 凱文．凱利「失控」）

●這是一個怎樣的世界

這個世界是
光明的，大家的心事
超距感應。歡欣的淚水
滙流在一起澎湃
笑聲飛翔在，晴朗
和煦天地間

這個世界是
黑暗的，你定居
在龍潭，我潛藏在虎穴
相互催眠，洗腦，敵視
以征服取樂，用仇恨的
海嘯，將彼此安身的
島嶼，沉沒

洛夫詩留人間：加拿大洛夫文學館追思

洛夫詩留人間：加拿大洛夫文學館追思

　
　曾在列治文居住了二十多年的知名詩人洛夫，於臺北時間3月19日淩晨與世長辭，目前包括兩岸及世界各地華語詩壇都有悼念活動，位於三角洲的洛夫文學館，則設了簡單樸素的靈堂，並在昨天（3月24日）下午舉行了追思會，洛夫生前的“戰友”──創世紀詩刊的共同創辦人，高齡已86歲的瘂弦，也到場致哀。
　 　
　瘂弦在致詞時說，在創世紀三巨頭中，洛夫和張默的名字都是從第一期就出現，他則是從第二期才開始發表作品，算起來，洛夫是他的詩“哥”。
　
　瘂弦提到，在洛夫住院時，他在電話中曾“安慰”洛夫：「你這輩子該寫的都寫出來了，我都還沒完成，而你完成了，該休息一下了。」

　他認為，洛夫一生的詩作，短詩、長詩，乃至中型的詩篇都有，書寫的題材有愛、有戰爭，也有哲學的焦慮……，他的作品才誕生，影響才剛剛開始，瘂弦相信：「洛夫的詩會繼續成長，時間不會薄待洛夫，會給他最好的回報。」
　　
　洛夫親侄女，也是洛夫文學館女主人莫青，在追憶了洛夫的過往之後，則以背誦吟哦了洛夫的名詩〈煙之外〉以為追思。
　
　這項追思會是下午兩點到五點，由本地時事評論員丁果主持。包括本拿比市議員王白進、漂木藝術家協會會長謝天吉及副會長章邁等近60人參加。
　
　洛夫於1996年移居加拿大溫哥華，積極推廣中國文化，不僅帶動了溫哥華華語文學創作，並培養提攜了很多華語文學後進，2016年洛夫返台定居，溫哥華的文學愛好者及他的親朋好友就開始籌建洛夫文學館。
　
　文學館所在地牧辰莊園（Muchen Villa）由龍美地產總裁劉毅及其妻子提供，劉毅妻子莫青是洛夫的侄女，也是洛夫在溫哥華定居20年從事文學活動的主要見證者，館內收藏了洛夫當年寫作《漂木》時的桌檯，和手稿及墨寶。
　
（洛夫詩歌選摘）

向一個詩人表達敬意，最好的方式，就是讀他的詩：
　　
　　●煙之外
　
在濤聲中喚你的名字而你的名字
已在千帆之外
潮來潮去
左邊的鞋印才下午
右邊的鞋印已黃昏了
六月原是一本很感傷的書
結局如此之淒美
——落日西沉
　
你依然凝視
那人眼中展示的一片純白
他跪向你向昨日那朵美了整個下午的雲
海喲，為何在眾燈之中
獨點亮那一盞茫然
還能抓住什麽呢？
你那曾被稱為雲的眸子
現有人叫作
煙
　
　　　●子夜讀信
　
子夜的燈
是一條未穿衣裳的
小河
你的信像一尾魚遊來
讀水的溫暖
讀你額上動人的鱗片
讀江河如讀一面鏡
讀鏡中你的笑
如讀泡沫
　
　　●金龍禪寺
　
晚鐘
是遊客下山的小路
羊齒植物
沿著白色的石階
一路嚼了下去
　
如果此處降雪
　
而只見
一隻驚起的灰蟬
把山中的燈火
一盞盞地
點燃
　 　
　　●邊界望鄉
　　
說著說著
我們就到了落馬洲
　　
霧正升起，我們在茫然中勒馬四顧
手掌開始生汗
望遠鏡中擴大數十倍的鄉愁
亂如風中的散髮
當距離調整到令人心跳的程度
一座遠山迎面飛來
把我撞成了
嚴重的內傷
　　
病了病了
病得像山坡上那叢凋殘的杜鵑
只剩下唯一的一朵
蹲在那塊「禁止越界」的告示牌後面
咯血。而這時
一隻白鷺從水田中驚起
飛越深圳
又猛然折了回來
　
而這時，鷓鴣以火發音
那冒煙的啼聲
一句句
穿透異地三月的春寒
我被燒得雙目盡赤，血脈賁張
你卻豎起外衣的領子，回頭問我
冷，還是
不冷？
　
驚蟄之後是春分
清明時節該不遠了
我居然也聽懂了廣東的鄉音
當雨水把莽莽大地
譯成青色的語言
喏！你說，福田村再過去就是水圍
故國的泥土，伸手可及
但我抓回來的仍是一掌冷霧
　
　　後記：民國六十八年三月中旬應邀訪港，十六日上午余光中兄親自開車陪我參觀落馬洲之邊界，當時輕霧氤氳，望遠鏡中的故國山河隱約可見，而耳邊正響起數十年未聞的鷓鴣啼叫，聲聲扣人心弦，所謂「近鄉情怯」，大概就是我當時的心境吧。

生疏

●生疏

（寒夜客來茶當酒

竹爐湯沸火初紅

尋常一樣窗前月

纔有梅花便不同

~ 宋，杜小山）

我從來不喝酒

也從來不買酒

但是上等茶葉早已

儲藏在內心深處，等你

今夜你冒寒來訪

我當煮茶，以四溢茶香溫暖

我們永不生疏的友情

你瞧，天窗的月亮

如湖邊楊柳，垂首

進來窺探我們，此刻

忽聞院外撲鼻梅花香，追隨我們的

詩歌而來

詩壇憶往 詩人洛夫

●詩壇憶往
我與詩人洛夫的結緣，是在洛夫出版「魔歌」詩集時，這亦是洛夫詩魔之稱的由來。「魔歌」詩集出版於1974年，當時我才二十出頭，洛夫也才四十五歲。「魔歌」由中外文學出版，封面是吹笛弄蛇人版畫，與他最新出版的詩集「昨日之蛇」真是有始有終巧合，也可見洛夫對蛇這意象，在他詩想裡早已根深柢固。「魔歌」出版後新書發表會在羅斯福路耕莘文教院舉行，那裡場地寬廣可容納一二百人，當時詩刊朗誦會也會在那裏舉行，可吸引大批愛詩者熱情參與。記得洛夫當時還激情朗誦了一首詩，迄今雖已過四十餘年，我依然記憶猶新。後來我在主流詩刊讀介了「魔歌」詩集三首詩，還驚喜收到洛夫「鞭辟入裡」的稱讚信函，後來他替中華文藝與巨人出版社編詩選時都有選我的詩。後來我的詩集「商怨」裡有多首以歷史人物或事件寫的詩，是因讀了「魔歌」詩集裡的《長恨歌》這首詩觸發而寫。

洛夫19280511--20180319 ●詩人的墓誌銘

洛夫19280511--20180319
●詩人的墓誌銘
在一堆零碎的語字中
安排宇宙
我踮腳望去
你正由眾人中走去
主要乃在
你把歌唱
視為大地的詮釋
石頭因而赫然發聲

河川
沿著你的脈管暢行
激流中詩句堅如卵石
真實的事物在形式中隱伏
你用雕刀
說出
萬物的位置
在此，你日日夜夜
反芻著
昔日精巧的句子
吐向天空而星落如雨
一組意象
從正南方升起
仰著讀的那群臉
開始融雪

你純粹的眼，亦如
你逃逸的腳
你逃逸的腳，亦如
你反抗的髮
你反抗的髮，亦如
你痴愚的唇
你痴愚的唇，亦如
你哀傷的血
你哀傷的血，亦如
你化灰後的白

而，舉過太陽的臀
向日葵一般的枯萎
最後，蒼天俯視你
以一張空無的臉
縱然，在鑿子與大理石的激辯中
你的名字
一個
一個的
粗大起來


（我與詩人洛夫的結緣，是在洛夫出版「魔歌」詩集時，這亦是洛夫詩魔之稱的由來。「魔歌」詩集出版於1974年，當時我才二十出頭，洛夫也才四十五歲。「魔歌」由中外文學出版，封面是吹笛弄蛇人版畫，與他最新出版的詩集「昨日之蛇」真是巧合，也可見洛夫對蛇這意象，在他詩想裡早已根深柢固。出版後新書發表會在羅斯福路耕莘文教院舉行，那裡場地寬廣可容納一二百人，當時詩刊朗誦會也會在那裏舉行，可吸引大批愛詩者熱情參與。記得洛夫當時還激情朗誦了一首詩，迄今雖已過四十餘年，我依然記憶猶新。後來我在主流詩刊讀介了「魔歌」詩集三首詩，還驚喜收到洛夫「鞭辟入裡」的稱讚信函，後來他替中華文藝與巨人出版社編詩選時都有選我的詩。後來我的詩集「商怨」裡有多首以歷史人物或事件寫的詩，是因讀了「魔歌」詩集裡的《長恨歌》這首詩觸發而寫。）

https://www.youtube.com/watch?v=F11Zy8UZqSc&feature=youtu.be
洛夫

https://www.youtube.com/watch?v=K7h3l5MR6DQ&feature=youtu.be
華文點將錄

懸念 詩詞/陳寧貴 作曲演唱/雅子　　（演唱版）
https://www.youtube.com/watch?v=cQ8vt_Hv1L0
懸念（音樂版）　　雅子創作
https://www.youtube.com/watch?v=pjP4voF-YLk

詩人的墓誌銘

詩人的墓誌銘　◎Octavio Paz｜‪趙振江‬　譯

　
他要歌唱，
　　為了忘卻
真實生活的虛偽，
　　為了記住
虛偽生活的真實
　
--
　
◎作者簡介
　
奧塔維歐．帕茲 Octavio Paz（1914-1998），墨西哥詩人、作家、外交家。1990年作者因其作品「充滿激情、具有多方面、多層次的廣闊視野，滲透著感性的智慧和完美真誠的人道主義，將拉美史前文化、西班牙文化和現代西方文化融為一體」，而獲得諾貝爾文學獎。他也是墨西哥第一位獲此殊榮的西班牙語作家。主要作品有詩集《太陽石》、《在石與花之間》、《東山坡》等。

驀然回首詩壇憶往

●驀然回首詩壇憶往

多年前曾見王健壯為呂秀蓮嘿嘿嘿事件出庭 ，驚覺主流詩社時代 ，年輕俊秀的詩人雲沙已略顯蒼老 ，或許王健壯已經忘了從前的雲沙了吧。40年前的某個大年初四 ，主流詩社同仁在高雄某個咖啡館相聚 ，那時我是主流詩社最年輕同仁，還只是個高中生，那天我終於看見只聞其名未識廬山真面目的：黃進蓮（黃勁連）、雲沙（王健壯）、 林南（黃樹根）、莊金國 ，相聚晚餐後，一起並肩走在高雄街頭，那景象依舊清晰 ，後來莊金國說要用他的機車載我返回屏東 ，一路風馳電掣，詩人寫詩外仍然勇猛 。至於主流同仁羊子喬（楊順明）德亮（吳德亮），是我到台北時才相識的 ，好像一眨眼間40年就過去了，真是詭異。想起當初我在張默、管管創辦的「水星詩刊」登詩 ，引起「暴風雨詩社」和「主流詩社」同時邀我加入同仁 ，也許是緣份吧我選擇加入「主流詩社」， 但是有一年黃勁連不知為何和暴風雨詩社沙穗打起筆戰，黃勁連說暴風雨詩刊是聖誕卡詩刊，被風一吹就不見了 ，（暴風雨詩刊是報紙型出刊，印刷精美折疊成長方形），沙穗不甘示弱回說你們主流詩社的陳寧貴曾說暴風雨萬歲 ，的確，當時的我詩意淋漓，是願意為全台的詩刊喊萬歲的啊，當時的壯懷激烈，相隔40年後驀然回首，只剩詩壇一樁趣聞罷了。也許天下事莫非如此，當時驚天動地的大事，拉長時間來看，就可能變成小事，甚至船過水無痕，完全消逝不見了。

華文現代詩刊 讀詩筆記

●華文現代詩刊 讀詩筆記 /陳寧貴

●洛夫的詩新穎精準獨特

真那麼巧，李敖三月十八日去世享年83歲，洛夫三月十九日去世享年91歲。想起去年，年初羅門去世，年終余光中去世，他們與洛夫都生於1928年。洛夫創作力旺盛，於今年初還出版新詩集〈昨日之蛇〉。洛夫（19280511—20180319）曾說：「真我，是一個詩人唯一追求的目標。要想達到此企圖，詩人首先必須把自身割成碎片，而後揉入一切事物之中，使個人的生命與天地之間的生命融為一體。」，這可視為著名詩人洛夫重要詩觀。〈昨日之蛇〉這首詩，曾在網路引起許多回應，我認為詩魔洛夫之蛇，當然非一般之蛇，連雞皮疙瘩也吃，而且隨時會找回牠的兇狠毒牙，和尚們鄙之為妄念，然而道可道非常道，妄可妄非常妄，每逢喜慶佳節，風和日麗，牠便溜出體外，此蛇，也是洛夫之第三隻眼，不時逡巡於令牠不怎麼滿意的滾滾紅塵中，但不管毒牙多麼兇狠，終究無奈，只能：天，就讓它那麼藍著，淚，那麼鹹著。有人說，杜甫寫作態度非常嚴肅。語言精煉，準確並時有創新。這可用在洛夫身上，杜甫詩風趨向現實主義，語不驚人死不休，洛夫也是，（昨日之蛇對現實社會有尖銳諷刺），使之成為近代詩壇不倒翁常勝軍。即使讀不懂洛夫的全詩，只要讀到他新穎精準獨特詩句，就很過癮了。（每個寫詩的人都會寫出新穎獨特詩句，但要達到精準，與全詩血脈相通，那才是詩人真正最大挑戰）

●洛夫〈昨日之蛇〉

　

昨日遇到一條蛇

頓然起了一身雞皮疙瘩

我的雞皮牠也吃

吃完後便溜進了草叢不見

　　

不見並非不在

今天牠又溜進我的體內

和尚們鄙之為妄念

我卻好好養著牠

供著牠，讓牠成仙成佛

　　

每逢喜慶佳節，風和日麗

他便醒了，從我骨頭中欠伸而起

溜出體外

到草叢裡去尋找牠的毒牙

也罷

天，就讓它那麼藍著

淚，那麼鹹著

●虛懷詩滿腹的謝輝煌

驚聞詩人謝輝煌3月6日逝於榮總（1931年12月23日--2018年3月6日），我最後遇見他是在新店秋水詩屋，當時他身體依然非常硬朗，談笑風生，遽然去世消息傳出，令詩壇與他相識的詩友們感到震驚與不捨。詩人謝輝煌個性直爽，與之交談或他提筆為文，皆有話直說。例如對玩弄特殊形式的怪詩，他曾深刻批評，這可觀察到詩人謝輝煌詩眼銳利：「究竟在探索什麼呢？又探索到了什麼呢？過河人，不知河水深深深幾許，丟個石頭去問路，那是智慧性的創造，是永遠的存在。然新詩已走了百年的路，在新詩的形式上，該丟的石頭早有人丟過了，還有繼續丟的必要嗎？唯一可能是對「存在」的堅持──近乎迷信與「莫須有」的堅持。」如今讀他的炊煙一詩，頓悟，人生難免最後去世結局，然而如詩人謝輝煌詩中所言，人生總得留下煙渺的「生命未曾留白的旗號」。

炊煙  /謝輝煌

好灶

壞灶

領受了薪火熱情的擁抱

總要報答幾縷炊煙

向天空飄送

生命未曾留白的旗號

喇叭鎖 /謝輝煌

是誰給你取這個名字

從未見你吹過一個曲子

你只是窮年累月的

瞇起兩隻冰冷的眼睛

在門內門外

看人家進進出出

●波特萊爾與莫渝的《貓》

波特萊爾（1821--1867）是著名的國際文壇怪傑，被譽為法國偉大詩人，象徵派詩歌之先驅，現代派之奠基者，散文詩的鼻祖。代表作包括詩集《惡之花》（Les fleurs du mal）及散文詩集《巴黎的憂鬱》（Le Spleen de Paris）。他在《赤裸的心》一文中，就寫道--我從童年時起，就已經有孤獨的感情。不論在家庭裡，或者身處友伴之間，我深深覺得永遠孤獨，乃是我的命運。有人形容他的作品，充滿了憂鬱症似的喃喃自語，厭倦、失意、憂慮，是一種「纏住浪漫派詩人的妖怪」。讀波特萊爾的〈貓〉之後，再讀莫渝的《貓》，莫渝是依循波特萊爾的〈貓〉的情境再衍繹一遍。

波特萊爾一開頭寫道：

「到我熱戀的心上來吧，

我美麗的貓;，收起妳的利爪，

讓我深深潛入妳那，

金銀、瑪瑙揉合而成的美麗眼睛。」

莫渝則如此寫道：

「跳上來，心愛的貓咪

停在我疼惜的左臂彎，牢牢捧住

讓我用右手輕撫你安靜的頭，以及

有灰白雜黑絨毛的滑順弓曲背部」

最後波特萊爾筆力一收：

「從頭到腳，一種危險的芬芳，

一種沁人心脾的微妙幽香，

在她深褐色的迷人身軀周圍蕩漾。」

莫渝則是：

「瞧！荷電的碧色流盼

那是剛離去卻時時回溫撒賴的女伴

靚麗眼瞼散發迷魅

且蠕動柔軟軀體的危險幽香」

兩位詩人在異樣的時空中交會，為貓譜出千姿百態。波特萊爾書寫的獨特性，源於自述：「我將獨自把奇異的劍術鍛鍊，四處尋覓聲韻之偶然；仿若行走於石子路上，在字裡行間踉踉蹌蹌，有時，迎面撞上長久渴望之詩句。」莫渝對國內詩人卻有如此的提醒：「詩人磨劍，越磨劍越薄，是透明單光紙糊成的紙刀；詩人揮劍，瞄不準對方，卻刻意劃傷自己，凌空的氣勢伸向虛無。」

●錦連與楊牧的《孤獨》

錦連曾說：詩最重要的是美感、意境，我不排斥任何人的作品，絕不贊成干涉別人想法。寫作是個人自由，不應該有規則，只要不影響生活那都是可接受的範圍。語言相當奧秘，每個人有各自的呈現方式，一定要尊重任何想法、呈現方式，去傳達感情，那就是我對詩的看法。以下是錦連與楊牧對《孤獨》的兩種寫法：

錦連《孤獨》

孤獨是什麼

孤獨是獨自聳立於海角

白天默默地思索著什麼

夜晚不停地緩緩旋轉

向微暗的天空與

黝黑的大海投射

黑白交替的光芒

楊牧《孤獨》　　

孤獨是一匹衰老的獸

潛伏在我亂石磊磊的心裏

背上有一種善變的花紋

那是，我知道，他族類的保護色

他的眼神蕭索，經常凝視

遙遙的行雲，嚮往

天上的舒卷和飄流

低頭沉思，讓風雨隨意鞭打

他委棄的暴猛

他風化的愛

● 羅門【門的聯想】

 羅門說，人類活在詩偉大的想像力中；因為詩，時間的門、空間的門、哲學家的腦門，詩人的心門，上帝天堂的門，都在此刻，一連串的全被打開。聯想是神奇的想像力，是詩的孕育場域，詩人羅門曾以【門的聯想】 演示 ：

　　

花朵把春天的門推開，炎陽把夏天的門推開，落葉把秋天的門推開，寒流把冬天的門推開，時間到處都是門；鳥把天空的門推開，泉水把山林的門推開，河流把曠野的門推開，大海把天地的門推開，空間到處都是門；天地的門被海推開，海自己卻出不去，全人類都站在海邊發呆，只看到一朵雲從門縫裡，悄悄溜出去，眼睛一直追著問，問到凝望動不了，雙目竟是兩把鎖，將天地的門卡嚓鎖上，門外的進不來，門內的出不去，陳子昂急讀著他的詩“前不見古人，後不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下”，王維也忍不住讀他的詩“江流天地外，山色有無中”，在那片茫茫中，門還是一直打不開，等到日落星沉天昏地暗，穿黑衣、紅衣聖袍的神父與牧師，忽然出現，要所有的人將雙掌像兩扇門，在胸前關上 ，然後叫一聲阿門，天堂的門與所有的門，便跟著都打開了；在一陣陣停不下來的開門聲中，我雖然是想把所有的門，都羅過來的羅門，但仍一直怕怕“卡門”與手中抓住鎖與鎖鑰匙的“所（鎖）羅門”。

洛夫《魔歌》

洛夫19280511--20180319

在《魔歌》詩集的自序中，洛夫曾言：「真我，是一個詩人唯一追求的目標。要想達到此企圖，詩人首先必須把自身割成碎片，而後揉入一切事物之中，使個人的生命與天地之間的生命融為一體。」這部《昨日之蛇》即是詩人這段「物我同一」自白的具體體現。
《昨日之蛇》收錄41首書寫動物的作品，詩人體認到人與動物都是宇宙之神賦予的一個生命、一種自然的存在，彼此之間的應對與聯繫，使他從各種小動物的生態演變之觀察，發掘出人和動物的互動關係，進而以象徵手法與詩筆細膩地描繪出人與其心智站立於天地的姿態。這部動物詩集並非返老還童的童詩，而是詩人觀看自我一生的一面明鏡，明鏡中所照耀出的是，詩人矗立於生命高峰上的一段見證。----網資

《魔歌》

詩集選
　我早期的詩集有三部是以出土文物的面貌重見天日的，第一部是靈河，出版於一九五七年，只印了一千冊，連送帶，售完很快就絕了版，不料十年後，楓出版社又以眾荷喧嘩的書名，一連印了三版，第二部是石室之死亡，一九六五年自費初版，銷路自是慘淡，但評論一直不斷，誰知二十三年後，吉諒編了一部石室之死亡－及相重要評論，詩六十四首，加上九篇論文，厚厚一大冊，由台北漢光文化公司出版，第三部就是魔歌這個集子了，大九七四年由台北中外文學月刊社出版曾再版一次，事隔二十五年後，現台北探索文化公司又把它挖出土來，不但重編重印，且

　魔歌之所以能被探索文化公司接受以新版推出，是因為它已被評選為台灣文學經典之一，初聞此一消息，我不免有點驚喜，也有幾分意外，因為我最具原創性和思想高度的詩集是石室之死亡，而結合東西方美學，鎔接傳統與現代，顯著地表達中國人文精神的詩歌是時間之傷和天使的涅槃，在我自己的排行上，魔歌並未列前矛，不過仔細想來，發現評選者也許另有所見。

　原版魔歌共收詩作五十八首，如全部寫成書法，顯然篇幅太大，故我僅選出三十四首，我又考慮到今天一般讀者對行草書體不一定都認，因而又在書法詩集的後面以未體鉛字加排了原詩，這對兼愛詩和書法的讀者未嘗不是一大方便，不過我在處理書法版時，為了遷就篇幅，形式上不得不作了一些調整，有的是長句寫兩行，也有的把兩行併為一行，如你特別喜愛以書法寫的詩，那就不妨把它當作另外一種創新的藝術形式來欣賞吧！
作者簡介
　洛夫，是詩人、評論家、散文家，書法家，一九二八年生於湖南衡陽，台灣淡江大學英文系畢業，曾任教東吳大學外文系，一九五四年與張默共同創辦創世紀詩刊，歷任總媥輯數十年，對台灣現代詩的發展影響深遠，作品被譯成英法日韓荷蘭瑞典等文，並收入各大詩選，包括中國當代十大詩人選集。

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魔歌－目錄導覽說明

• 裸奔 西貢之歌 白色之釀 月曜日之歌 死亡的修辭學 秋束懷維廉 詩人的墓誌銘 床前明月光 長恨歌 巨石之變

反饋

系統的建立
習性的形成
意識形態的固化
是反饋的结果

不斷反饋结成的
果，稱為，瘾。
這個瘾可能是甜果
也可能是毒果

傾聽！
反饋的巨鷹，這時正
撼動命運的
大翅翼，向你飛翔而來

洛夫，生活

真那麼巧
李敖三月十八日去世享年83歲
洛夫三月十九日去世享年91歲
想起去年
年初羅門去世
年終余光中去世
他們與洛夫都生於1928年

●洛夫，生活
嚼著五毛錢的魷魚乾
這條路我走得好吃力
黃昏，落葉掛來冬天的電話
說太陽要打瞌睡

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我看到了年輕
悟出了年輕的意義
 在一座花園裡
種有各式各樣的花
朵朵盛開，萬紫千紅
芳香美麗。這就是年輕
（許其正，年輕）

靠過來
用我微溫的雙手
擁住你冰涼的發膚
我感覺出
你唇間未語的沁柔
（莫渝，爐火）

高高飛起，將天地
任意顛倒過來，將風雲
飛成一雙，翅膀
直到時間冷笑，派遣蒼老
追逐而來。頓悟，我不過是
天地間一片，落葉
（陳寧貴，偈）


主人最忙碌了
忙著沖泡一杯杯的詩句
請給我一杯卡布奇諾
且贈你一首詩
一個溫暖的擁抱
今夜
我不帶走一片笑聲
（劉正偉，七號咖啡）

入眼的花影蕊姿
一半飄入風中
一半沉入心靈
（鄭雅文，春之語）

https://www.youtube.com/watch?v=K7h3l5MR6DQ&feature=youtu.be

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